| 《圣-桑交响诗研究》以多重视角对圣-桑的交响诗进行综合性的分析和探究，研究内容涉及圣-桑四部交响诗的创作历程、创作动因、神话题材的溯源与解读、音乐语言特征，并在此基础上反思圣-桑个人音乐美学立场对其交响诗的创作动因、题材选择、音乐技法等所施予的深刻影响。 |
| 王旭青，女，文学（音乐学）博士，杭州师范大学音乐学院副教授，艺术教育研究院兼职研究员，硕士生导师。2003年考入上海音乐学院攻读研究生，师从钱亦平教授，分别于2006年获硕士学位（作品分析方向），2009年获博士学位（外国作曲家与作品研究方向）。曾获上海市优秀博士论文、浙江省高校科研成果奖二等奖、中国教育学会理论作曲学术委员会举办的“全国2010学术论文与艺术歌曲评比”教师组学术论文一等奖、浙江省社科联第三届社科研究优秀成果奖三等奖；入选2010浙江省高等学校优秀青年教师资助计划。著有《理查·施特劳斯交响诗研究：语境·文本·音乐叙事》等，发表论文近20篇，主持教育部人文社科课题、浙江省哲学社会科学规划课题等。 |
| 导论 一 研究缘由与意义 二 研究历史与现状 三 研究思路与方法 第一章 圣-桑交响诗的创作情境与历程 第一节 1870年前后的巴黎景况 第二节 从《奥姆法尔的纺车》到《赫拉克勒斯的青年时代》 第三节 蓄意的违背 第二章 圣-桑交响诗的题材溯源与解读 第一节 圣-桑交响诗中神话故事的原始根基 第二节 神话情节取舍中的审美倾向与哲学理念 一 英雄模式与理念 二 "黑色幽默"的死亡哲学 第三章 交响乐思的多态展开 第一节 横向旋律形态 一 主题的整体衍展方式 二 主题中音程元素的衍生与变形 第二节 纵向复合织体 一 模仿结构为主的复合织体形态 二 对比结构为主的复合织体形态 第三节 纵横网络形态在节奏上的组合 一 贯穿主题内部的特定节奏动机循环 二 特定节奏动机作为独立的织体分层 第四章 对称与非对称：整体结构特征 第一节 对称结构原则的运用 一 单轴心对称结构：《死神之舞》 二 双轴心对称结构：《法厄同》与《赫拉克勒斯的青年时代》 第二节 非对称手法的运用 一 斐波那契数列的运用 二 黄金分割率的运用 第五章 圣-桑的音乐形式观与交响诗创作 第一节 圣-桑音乐形式观的美学渊源 一 历史流变中的"音乐形式"问题 二 圣-桑与19世纪唯美主义文艺流派 第二节 圣-桑音乐形式观的基本思想 一 "音乐除了自身外没有其他的目的" 二 "形式高于一切" 第三节 圣-桑音乐形式观中的二重认识与其交响诗的创作实践- 一 神话题材的选择--艺术功能认识的二重性 二 外形与内质的融合--音乐形式认识的二重性 结论 附录一 译文《圣-桑对音乐艺术及音乐家们的看法》 附录二 圣-桑编年表 附录三 圣-桑作品表 附录四 圣-桑重要作品唱片集 参考文献 |
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