北宋词人晏殊与其子晏几道，以其相映生辉的艺术成就影响一代词风，被词评家们并称为“二晏”，是中国历史上有名的父子文学家。本书以《全宋词》为底本，参阅其他版本，从晏殊《珠玉词》和晏几道《小山词》中辑取精华名篇，加以注释辑评。在注释方面，博采诸家注本之长，力求详尽浅易。辑评一栏所收录历代词评家之点评，能帮助读者更好地体会词作意境。 |
| 珠玉词选 浣 溪 沙 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台 。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 。小园香径独徘徊 。 【辑评】 杨慎曰:“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。（《词品》） 卓人月曰:实处易工，虚处难工，对法之妙无两。（《古今词统》） 王士禛曰:或问诗词、词曲分界，予曰:“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗；“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，定非草堂词也。（《花草蒙拾》） 张宗橚曰：元献尚有《示张寺丞王校勘》七律一首：“元已清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”中三句与此词同，只易一字。细玩“无可奈何”一联，情致缠绵，音调谐婉，的是倚声家语。若作七律，未免软弱矣。并录于此，以谂知言之君子。（《词林纪事》） 俞陛云曰:首句但纪当日之事，入手处不侵占下文地位。次句即叙明本意，言风景不殊，亭台依旧，乃总括全篇。三句承去年天气而言，流光容易，又换今年，安得鲁阳挥戈，再反虞渊之日耶?下阕承前半首之意，言春不能留，花亦随之落去，花既无情，惜花者空付奈何一叹。“归燕”句承“旧亭台”之意，虽梁燕寻巢，似曾相识，若有情而实无情。花与鸟既无以慰情，徒增惆怅，伤离感旧之深，焉得逢人而语?惟有徘徊芳径,立尽斜阳耳。（《唐五代两宋词选释》） 唐圭璋曰:此首谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳,故骤触此景，即引起离索之感。“无可”两句，虚对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。（《唐宋词简释》） 浣 溪 沙 一向年光有限身 ,等闲离别易销魂 。酒筵歌席莫辞频 。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人 。 【辑评】 俞陛云曰:此词前半首笔意回曲，如石梁瀑布，作三折而下。言年光易尽，而此身有限，自嗟过客光阴，每值分离，即寻常判袂，亦不免魂消黯然。三句言消魂无益，不若歌筵频醉，借酒浇愁，半首中无一平笔。后半转头处言浩莽山河，飘摇风雨，气象恢宏。而“念远”句承上“离别”而言，“伤春”句承上“年光”而言，欲开仍合，虽小令而具长调章法。结句言伤春念远，只恼人怀，而眼前之人，岂能常聚，与其落月停云，他日徒劳相忆，不若怜取眼前，乐其晨夕，勿追悔蹉跎，申足第三句“歌席莫辞”之意也。（《唐五代两宋词选释》） 吴梅曰:惟“满目山河空念远，落花风雨更伤春”二语，较“无可奈何”，胜过十倍。而人未之知，可云陋矣。（《词学通论》 ） 唐圭璋曰:此首为伤别之作。起句，叹浮生有限；次句，伤别离可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沉痛。（《唐宋词简释》） 赵尊岳曰：此词感慨特深，堂庑更大，忽尔拓之使远，又复收之使近，诚有抝铁为枝之幻。亦惟如此，始益见其沉郁。……以年光有限而不胜离別之苦，则遇盛会自不愿轻易放过，惟眼前所见之境界、天时，虽盛会亦不能减其幽忧。此直无可奈何之情绪？故只能珍惜此一刻之盛会，聊以自娱而已。远既无可排愁，返求诸近，尚以爱此当前人物为得计，庶足少慰。此中不得已之辛酸，回环讽咏，真深于情者。“满目”句，既就眼界所及，拓之极远，而曰“空念远”，则预谶别后虽远望，亦终空无所补也。此句中暗转之法，愈转而情愈深，可谓厚矣。欲通厚字诀者，视此。（《〈珠玉词〉选评》，见《词学》） 浣溪沙 阆苑瑶台风露秋 ,整鬟凝思捧觥筹 。欲归临别强迟留。 月好谩成孤枕梦 ，酒阑空得两眉愁 。此时情绪悔风流 。 【辑评】 俞陛云曰：瑶台阆苑，言地之高华；凝思整鬟，言人之庄重，虽捧觥筹，可望而不可即。明知徒费迟留，迨酒阑人散，独自成愁，始知追悔当时，固何益耶？既已悔之，而复孤梦愁眉，低回不置，姑寄其无聊之思耳。元献生平不作妮子语，此词或有所指，非述绮怀也。（《唐五代两宋词选释》） 浣溪沙 小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎 。曲阑干影入凉波 。 一霎好风生翠幕 ，几回疏雨滴圆荷 。酒醒人散得愁多。 【辑评】 赵尊岳曰：词中写景必求生动，又必须于一句之中兼叙生动之事。此词起拍于小阁，则掩以“重帘”，帘外复有燕过，生动可知，且能领略清景矣。则此中自有人在，故不明言有人，留俟读者体会，匣剑帷灯之妙，端在于此。小令虽不过数句数十字，然当包举时地以尽其胜，方见布局之完整，故起拍就“小阁”言，为室中所见，继之即以时节言，为园中所见，其于时令并不明加钩勒，但就园中落花上轻轻用一“晚”字，则花落必为晚春时节，不言可喻，运思入神，于此为极则。换头下二句，率出以生动之笔，风曰“好风”，雨曰“疏雨”，既属晚春天气，复合园林景色。晏素用闲雅从容之笔，写从容骀荡之情，即以眼前所见，信手入词，绝不施以雕琢，而自见天趣，此所以开一代之风气，树词林之典范也。结句归人愁思，以“酒醒人散”四字，点出盛筵，省去无数歌舞劝酬之描写，为词家又开一法门。（《〈珠玉词〉选评》，见《词学》） 唐圭璋曰:此首写池阁景物，清圆宛转，笔无点尘。起句，写阁内燕入；次句，写阁外花落；第三句，写阑影入池，美境如画。换头，写风生，写雨滴。末句，总束全词，补出池阁盛宴，与人散后之愁情。此词二、三、五、六句之第五字皆用入声，其他用双声之处亦颇多，如阁过干、花红好回荷、帘落阑凉、莎疏散皆是，可见大晏严究声音之一斑。（《唐宋词简释》） 浣溪沙 红蓼花香夹岸稠 ,绿波春水向东流 。小船轻舫好追游 。 渔父酒醒重拨棹 ，鸳鸯飞去却回头 。一杯销尽两眉愁。 浣溪沙 淡淡梳妆薄薄衣，天仙模样好容仪 。旧欢前事入颦眉 。 闲役梦魂孤烛暗 ，恨无消息画帘垂。且留双泪说相思。 【辑评】 吴梅曰：《浣溪沙》之“淡淡梳妆薄薄衣，天仙模样好容仪”……诸语，庸劣可鄙。已开山谷、三变俳语之体，余甚无取也。（《词学通论》） 更漏子 蕣华浓 ，山翠浅 ，一寸秋波如剪 。红日永 ，绮筵开 ，暗随仙驭来 。 遏云声 ，回雪袖 ，占断晓莺春柳 。才送目，又颦眉 ，此情谁得知。 鹊 踏 枝 槛菊愁烟兰泣露 ,罗幕轻寒 ，燕子双飞去 。明月不谙离恨苦 ,斜光到晓穿朱户 。 昨夜西风凋碧树 ,独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素 ,山长水阔知何处。 【辑评】 陈廷焯曰:缠绵徘恻，雅近正中。（《词则·大雅集》 ） 王国维曰:《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，意颇近之，但一洒落，一悲壮耳。 又曰:“我瞻四方，蹙蹙靡所聘，”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树,独上高楼，望尽天涯路”似之。 又曰:古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。（《人间词话》） 清 平 乐 金风细细 ,叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉 ,一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残 ,斜阳却照阑干 。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒 。 【辑评】 先著、程洪曰:《清平乐》“金风细细”:情景相副，宛转关生，不求工而自合。宋初所以不可及也。（《词洁辑评》） 俞陛云曰:纯写秋来景色，惟结句略含清寂之思,情味于言外求之，宋初之高格也。（《唐五代两宋词选释》） 赵尊岳曰：此词抒写静中情味，雅韵欲流。前阕叙景，写事，择景中之最幽倩者入之于词，再写怨思，亦出以雅，全不着迹相。夫酒以多饮而醉，今曰初尝易醉，则知醉人者，盖别有故，初不在酒，其故即在怨思而已。比较明用“愁”、“怨”等字，又深一层。少饮已易醉矣，醉且浓睡，此“浓”字点出深愁，运字之细，不见斧斤，直开二百年后吴梦窗之蹊径。以后阕重描前阕，使其益显精神，此固作家之一法，但重描则可，过于钩勒则伤朴。词伤于朴，便不浑厚。……后人之描画浓睡者，多就梦中设想立言，以显其浓，亦即每患钩勒太过。此首不言梦中事，而言醒后事。当午小饮，醒已斜阳，以鼾睡之久，见睡之浓，诚白描圣手。再以“花残”陪衬“斜阳”，益形生色。况且与前“叶叶梧桐坠”相呼应耶？末后别开新境界，仍与全首照顾，以昨夜微寒，托出今日之细风斜阳，而又以燕归为之前驱，此与“朱槿”引出“斜阳”同一法门。事外远致，于风光婉约中见出无聊之情思，时光之易过，所谓静中情味也。（《〈珠玉词〉选评》，见《词学》） 唐圭璋曰:此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片，写醒来景象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又伤人独，语不说尽，而韵特胜。（《唐宋词简释》） 清 平 乐 红笺小字 ,说尽平生意。鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄 。 斜阳独倚西楼 ,遥山恰对帘钩 。人面不知何处，绿波依旧东流 。 【辑评】 陈廷焯曰:低回婉曲。（《词则·闲情集》） 俞陛云曰:言情深密处，全在“红笺小字”。既鱼沉雁杳，欲寄无由，剩有流水斜阳，供人愁望耳。以景中之情作结束，词格甚高。（ 《唐五代两宋词选释》） 赵尊岳曰：此词说离情之深，莫与伦比，用笔之妙，更匪夷所思。为诉离情而致书矣，于书则以小字衬出，“说尽”二字，极言其长且冗，以见情之絮絮，不能自已。于是书就付邮，讲述鱼雁，此致书之物毕具，致书之途俱在，宜可以书传情矣。其下乃紧接反语，另立新意，曰书虽得达，而情仍难寄，遽以惊险之笔，徒涉峰回，便成路转。盖能寄者书，书虽小字繁长，殷殷道意，固尚不足罄此衷肠，则寄书亦徒多此一举耳。立意绝妙，运笔绝精，十余字间……用反笔倍写其意，是古文家手法，以之入词。在在暗转，不见些许生硬，是何等力量耶？凡治词者，咸尚暗转，北宋初行此法者犹少，晏开其端矣。后阕申说寄书不能寄情，则作书之人始终惘惘，如有所失。遂述此所失之景象，曰倚楼，曰对帘，以“斜阳”喻时光之易逝，以“遥山”喻所思之眉痕，然后始结出内心，以“依旧东流”为歇拍，示此愁之永无可解，盖用后主“一江春水”句，而变化出之者，凡使用前人名句，当知变化，于此亦可窥其迹象。（《〈珠玉词〉选评》，见《词学》） 唐圭璋曰:此首上片抒情，下片写景，一气舒卷，语浅情深。“红笺”两句，述思念衷曲。“鸿雁”两句，怅无从寄笺。下片，但写遥山绿波，而相思相望之情，其何能已。“人面”句，从崔护诗化出。（《唐宋词简释》） 清平乐 春花秋草,只是催人老 。总把千山眉黛扫 ,未抵别愁多少。 劝君绿酒金杯 ,莫嫌丝管声催 。兔走乌飞不住 ，人生几度三台 。 【辑评】 赵尊岳曰：此首直抒胸臆，放胆写来，已由感慨而入于沉痛之途，故商音激楚，已非向者可比，此于晏词应视之为“別裁”。“总把”下着一“扫”字，便并前文之“春花秋草”而率扫之矣，然扫此春秋之代谢，尚不克抵别愁，则别愁之深可知，然作者更出慧心，不言其深，而问其多少，使读者自己领悟，自己忖度，其运笔之妙如此。下文过拍，由别愁转入销愁。销愁惟持当前之歌酒而已，故继之以歌酒。然仍累用酬答体，别立作法。先之以劝饮，再申以莫厌丝管，丝管虽繁杂，固足以娱此浮生，扫此别愁者也，于情可谓深矣。末句提出主旨，自述身世，虽登台阁，能复几度，意者此词为罢相后留守南京时作。晏虽雅士达人，于留守外官之职犹不能无所慊然，故不免寄慨云尔。此词全用跳脱之笔，句句就侧面立言，正反相衬，以见沉痛之切，直说三台，不嫌其俗，则晏诚居是官，所谓真则质，质则不伤于庸，不伤于俗，非矫揉者所可比矣。（《〈珠玉词〉选评》，见《词学》） 采 桑 子 时光只解催人老 ，不信多情 ,长恨离亭 ,泪滴春衫酒易醒 。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明 。好梦频惊,何处高楼雁一声。 【辑评】 赵尊岳曰：此词独惊秋梦，寄慨遥深，然用笔灵活，肆应开展，极其能事，其于梦中所接，则述离亭；于梦后所闻，则迷雁声，前后均以梦为枢纽，而梦之所以醒者，则由于梦中之泪滴春衫，层次可谓分明，说理可谓详尽。然信笔直书，毫不见诘曲钩勒之迹，此即所谓浑成矣。梦酒而醒，醒而闻雁，此瞬息间事，感则有之，又何有于时光之催人耶？作者心细于发，笔妙如云，只轻轻于梦中用“春衫”二字，以见所梦者，为春日事，而今梦醒，则为秋雨梧桐，相去已两季节，乃匆匆现于一梦，瞬息之中，是岂非时光之催人乎？借梦中之春，与梦醒之秋，说明时光之催人，是真敏于构思属事，较之明说者，远胜百倍。最后以何处雁声作结，事外远致，别具遥思，是善于言情者。点出“高楼”二字，境界既高，情更凄厉，柳耆卿“关河冷落，残照当楼”，盖即由此化出。晏虽只作小令，然所以开词法者，固已多矣。（《〈珠玉词〉选评》，见《词学》） 采桑子 阳和二月芳菲遍 ，暖景溶溶 。戏蝶游蜂，深入千花粉艳中。 何人解系天边日 ，占取春风。免使繁红 ，一片西飞一片东。 喜迁莺 花不尽，柳无穷，应与我情同。觥船一棹百分空 ，何处不相逢。 朱弦悄 ，知音少，天若有情应老 。劝君看取利名场 ，今古梦茫茫。 【辑评】 王直方曰:唐张子容作《巫山》诗云:“巫岭岧峣天际重，佳期夙昔愿相从。朝云暮雨连天暗，神女知在第几峰。”近时晏叔原作乐府云:“凭君问取归云信，今在巫山第几峰。”最为人所称，恐出于子容。（《王直方诗话》，见《诗话总龟》） 撼庭秋 别来音信千里,怅此情难寄。碧纱秋月 ，梧桐夜雨，几回无寐 。 楼高目断 ，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪 。 【辑评】 赵尊岳曰：此词以“恨此情难寄”为言，凡全词前后均由是阐发，描绘极其难寄之致，诚有绘水绘风之妙。起拍于“此情难寄”前，先述其难寄之由，则以别远思深引起之，虽只六字，已尽回环，抑且沉郁，晏词于小境界中辟大天地， 其最擅长处，学者不可不于此求之。下文则以难寄此情而述及其景、其时，景则“碧纱”、“梧桐”，时则“秋月”、“夜雨”。夫月与雨判然两事，而秋夜之乍雨乍晴，增人闷损，更不待言，故兼述之，俾于错综之间益深牢愁之致。然后结到“无寐”，尤更必宛转以出之，曰“几回”者，则以强图小睡，忽又无眠，辗转反侧，庶使情更深窈。以“无寐”为过拍，以“目断”为换头，二者似断却连，信乎其为水穷云起之笔，继之以“天遥”、“云暗”者，正以天遥呼应千里，云暗兼及夜雨，一字不肯轻放也。继用“兰堂红烛”，虽是愁悴之作，仍具富贵气象，非寒素之篝灯如豆者可得而比，以“向人垂泪”作结，又却关合“此情难寄”。凡作小令，不可以文简而失其理脉。晏最工此，允为百世不祧之祖。（《〈珠玉词〉选评》，见《词学》） 少年游 重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷 。朱阑向晓 ，芙蓉妖艳 ，特地斗芳新。 霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。莫将琼萼等闲分 ，留赠意中人。 酒泉子 三月暖风，开却好花无限了 。当年丛下落纷纷。最愁人。 长安多少利名身 。若有一杯香桂酒 ，莫辞花下醉芳茵 ，且留春。 …… |
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