| 莫泊桑是法国十九世纪后期一系列著名长篇小说的作者，更是短篇小说创作的巨匠。他数量巨大的短篇小说所达到的艺术水平，不仅在法国文学中，而且在世界文坛上，都是卓越超群的，具有某种典范的意义，所以人称“短篇小说之王”。 《羊脂球--莫泊桑短篇小说精选》精选了《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》等15篇佳作，其中《羊脂球》是莫泊桑的成名作。作者通过对普法战争期间一辆驿车上乘客——贵族、商人、政客、修女以及一名绰号为“羊脂球”的妓女——的刻画，浓缩了当时法国社会各阶层人物面对战争和危难的态度和立场。 |
| 项链 羊脂球 一个诺曼底佬 月光 戴丽叶春楼 两个朋友 小狗皮埃罗 骑马 西蒙的爸爸 烧伞记 我的叔叔于勒 绳子 小酒桶 爱情 修软椅的女人 |
| 莫泊桑是法国十九世纪后期一系列著名长篇小说的作者，更是短篇小说创作的巨匠。他数量巨大的短篇小说所达到的艺术水平，不仅在法国文学中，而且在世界文坛上，都是卓越超群的，具有某种典范的意义，所以人称“短篇小说之王”。 他青年时期就勤奋写作，又拜福楼拜为师，在他的具体指导下刻苦磨砺，长期不怠。他与一批青年作家，以自然主义大师左拉为崇拜对象，经常在巴黎郊区左拉的梅塘别墅聚会，号称“梅塘集团”。一八八○年，“梅塘集团”六作家以普法战争为题材的合集《梅塘之夜》问世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最为出色，这次的辉煌成功，使莫泊桑一夜之间蜚声巴黎文坛。 莫泊桑总共写了三百多篇短篇小说，实际上构成了十九世纪下半期法国社会一幅全面的风俗画，在他的作品里，形形色色的社会生活，都有形象的描绘；社会各阶级各阶层的人物都得到了鲜明的勾画；法国广阔天地里，从巴黎闹市到外省城镇以及偏远乡村与蛮荒山野的风貌人情，也都有生动的写照。 莫泊桑短篇小说，在思想性上有值得肯定的价值，是对资产阶级上流社会的批判与讽刺。他揭露得较多的是资产者的道德沦丧、生活放荡；他还比较多地揭示了资产阶级家庭中的冷酷，这种冷酷有时表现为漠然与隔阂的关系，有时则演化为深刻的仇恨与尖锐的矛盾。 莫泊桑短篇小说思想性的另一颇具特色的内容，是对小人物、公务员、雇员的人道主义的同情。由于莫泊桑本人就是公务员行列中的一员，他对小公务员虽不乏讽刺与嘲笑，但基本上抱怜悯的态度。在他看来，这些公务员实际上过着一种监牢的生活。他从人的正常生活的观念出发，写出了行政牢房在人身上造成的扭曲与异化，并寄予同情，这使他的短篇小说具有了人道主义色彩。 逼真自然，是莫泊桑在短篇小说创作中追求的首要目标，也是他现实主义小说艺术的重要标志。在选材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或图景为内容，平淡准确得像实际生活一样，没有人工的编排与臆造的戏剧性，不以惊心动魄的开端或令人拍案叫绝的收尾取胜，而是以一种真实自然的叙述艺术与描写艺术吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情节作为短篇的支架与线路，更力戒曲折离奇的效果，他总以十分纤细、十分隐蔽、几乎看不见的线索将一些可信的小事巧妙地串联起来，聪明而不着痕迹地利用最恰当的结构，突出主人公并导向结局。 在对人物的描绘上，莫泊桑不追求色彩浓重的形象、表情夸张的面目、惊天动地的生平与难以置信的遭遇，而致力于描写“处于常态的感情、灵魂和理智的发展”，表现人物内心的真实与本性的自然。 在表现形式上，莫泊桑是炉火纯青技艺的掌握者。他不拘成法，不恪守某种既定的规则，而是自由自在地运用各种方式与手法。在描述对象上，有时是一个完整的故事，有时是事件的某个片断，有时是某个场景，有时是一段心理活动与精神状态。既有故事性强的，也有情节淡化的甚至根本没有情节的；既有人物众多的，也有人物单一的，甚至还有根本没有人物的描写。在描述的时序上，有顺叙，有倒叙，有插叙，有目前与过去两重时间的交叉。在描述的角度上，有客观描述的，也有主观描述的；有时描述者与事件保持了时空的距离，有时描述者则又是事件的参加者；有时描述者有明确的身份，有时则又身份不明。在莫泊桑的短篇里，描述方法的多样化与富于变化，无疑是他以前的短篇小说作家所未具有的。他大大丰富了短篇小说的描述方式，提高了叙述艺术的水平。为后来的短篇小说创作开辟了更为广阔的道路。 莫泊桑是法国文学中的语言大师之一，他摒弃华丽的辞藻，使用最规范的语言，追求“一个字适得其所的力量”。他的文学语言清晰、简洁、准确、生动，像一池透明的清水。他的语言不仅与他精练的叙述方式、简明的白描手法相得益彰，浑然天成，而且，在写景状物、绘声绘色上也具有很强的表现力。正是以这种优美的语言，莫泊桑对诺曼底的山川平野、小镇情貌、田舍风光、渔家景色、巴黎街景以及朝暮晦明的自然景色，进行了卓越的描绘，留下了一幅幅构图清爽、色彩鲜明的画面，具有高超的艺术水平，《月光》中对月色的描写，即为脍炙人口之一例。 柳鸣九 |
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