| 本书是《人间喜剧》中最优秀的作品之一。故事情节并不复杂：精明吝啬的百万富翁葛朗台，有一位美丽善良的独生女儿欧也妮·葛朗台。她爱上了因破产而落魄的堂弟查理。为了资助查理闯天下，欧也妮不惜倾囊赠予全部私蓄，但却激怒了爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，胆小而贤淑的慈母被吓得从此一病不起。但是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。 本书为青少年课外阅读系列丛书之一。 |
| 第一节 葛朗台公馆／1 第二节 查理／17 第三节 动心／36 第四节 打击／50 第五节 关爱／63 第六节 算计／78 第七节 舍与得／91 第八节 冲突／110 第九节 妥协／122 第十节 彻悟／135 |
| 奥诺雷·德·巴尔扎克(1799—1850)是法国最伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人。他年轻时曾经豪情满怀地说：“拿破仑用剑未竟之事业，我将用笔来完成。”为此，他在饱受第一部悲剧《克伦威尔》和商业失败等一连串打击之后，仍以惊人的毅力，于1829年创作并发表了长篇小说《朱安党人》，踏上现实主义创作之路，一生共创作九十六部长、中、短篇小说和随笔，结集成一部《人间喜剧》。 《欧也妮·葛朗台》是《人间喜剧》中最优秀的作品之一。故事情节并不复杂：精明吝啬的百万富翁葛朗台，有一位美丽善良的独生女儿欧也妮·葛朗台。她爱上了因破产而落魄的堂弟查理。为了资助查理闯天下，欧也妮不惜倾囊赠予全部私蓄，但却激怒了爱财如命的父亲，父女间发生激烈的冲突，胆小而贤淑的慈母被吓得从此一病不起。但是在期待中丧失父亲、损耗青春的痴情姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。故事完全是在家庭内部的日常生活中展开，既没有耸人听闻的事件，也没有丝毫传奇色彩。正如作者本人所说，这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧”，而其惨烈的程度却不亚于古典悲剧。 既然如此，那我们为什么要将这部小说称为巴尔扎克作品中“最出色的画卷之一”呢？ 首先，在小说环境的营造上，作者尤为强调细节真实，并善于通过环境描写来再现时代的风貌，从而出色地再现了19世纪初资本主义腥风吹拂下法国外省的种种世态：卢瓦河平静河面下的鱼龙混杂，古老城镇的商业投机，阴湿静寂宅院中的家庭悲剧，真实细致，逼真动人。小说还形象地告诉我们：资产阶级的每一个金钱都充塞着“污秽和鲜血”，葛朗台老头和他的侄儿查理的发家史就是明证。如果说葛朗台老头的发家史已令人吃惊的话，那么他的侄儿查理的发家手段就更令人发指。他比老葛朗台更阴险狠毒，手段更加残酷无情，他把罪恶的魔爪伸向世界各地，穷凶极恶地掠夺海外殖民地人民的血汗钱。他贩卖人口、放高利贷、偷税、走私，甚至还在南美洲低价收购海盗的赃物，大发横财。他是一个贪婪狡诈、心狠手辣的殖民者与新兴资产阶级分子的典型。 其次，在取材上非常凝练，详略得当，笔势酣畅。全书由葛朗台老头一家、侄儿查理、欧也妮的两位追求者三条线索组成，但没有分线铺叙，而是一开始就把三者扭在一起加以描写，到了出现家庭纠纷之后立即推向高潮，又突然收尾，留有余地，使人回味无穷。 第三，在人物刻画和人性的演绎上，作者运用极娴熟的漫画式夸张手法，以幽默离奇、犀利如刀的语言，独创性地注入了高度浓缩的生活真实。巴尔扎克认为，“凡是吝啬鬼、野心家，及所有执著一念的人，他们的感情总是特别贯注在象征他们痴情的某一件东西上面”。所以就通过葛朗台老头的言谈、举止作出了广泛而生动的论证： 1.葛朗台老头嗜财如命，却又一辈子装穷：一身寒酸的打扮，笨重的鞋子，四季一双袜子，一条黑领带，一年只理两次发。他积聚钱财，却很节俭：他不准女儿在杯里多放一块糖，还要经常检查女儿的钱袋，以至每顿饭的食物、每天要点的蜡烛，都由他发放。“没有钱，什么都完了”，“看到金子、占有金子，成了他的嗜癖”。而且他的吝啬程度，还和年龄成正比——他在人世间的最后一句话是叫女儿料理好一切，到阴间去向他交账。 2.葛朗台老头还生财有道，在商业买卖上，他不仅懂得金钱的秘密，深知货币在交换流通中能够增值，并抓住一切机会使之增值，而且手段极其高明，甚至在处理弟弟死后的债务时也狠赚了一笔。为了在生意谈判中占据主动，他可以装聋作哑，吞吞吐吐，用口齿不清的假象来迷惑对手，让对手落入他的圈套。 3.再看看作者笔下的老葛朗台是如何爱钱如命的。时喜时忧，时憎时爱，时而如虎，时而如羊，一切都是为了占有金子。不仅想的是金子，喊的是金子，看到的也几乎都是金光闪闪的：他长着一头黄色和灰白色夹杂的头发，仿佛金子里掺着白银母；妻子行将就木、奄奄一息时，天国的光辉照着她，仿佛太阳照着树叶发出金光一样；女儿因母亲去世而伤心发呆，葛朗台却感觉她仿佛是金铸的一般；天气晴朗时，他说：“黄金般的好天气啊！”久旱逢雨时，他说：“仿佛天上落下金子来了。”等等，所有这些无一不让人感受到，这个人从头到脚散发着铜臭，已到了变态的程度。 当然，在本书里，作者成功塑造出来的人物还不止葛朗台这一个，几乎可以从所有人物身上剥离出某种深刻的东西——一些人的幻想，另一些人的希望；这些人的挣扎，那些人的假面。作者竭力将笔触深入到每个人的灵魂、心地、肺腑、头脑以及他们身上深埋着的奥秘中去。虽然这些人物，看似一种讽刺漫画式的典型，但并不是一幅单独的画面，而是由成千上万的联想组合成的，它们不自觉地浑然成片，形成一个整体，像自然本身一样错综复杂，丰富多姿；这是一个真实的人的整体，是数不清的物质因素和精神因素的奇妙结合的整体。所以，就连左拉也曾钦佩地说，在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，“古希腊罗马的人物变得苍白无力，浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地”。 另外，巴尔扎克还很擅长夹叙夹议的表现手法，尽管在许多人看来显得拖沓和冗长，但却非常的精辟，常常能道出人生的真谛。比如本书中对于金钱的议论，对糊涂就是幸福的感慨，对欧也妮热恋查理的心理剖析……确实，如果不细细思考，又有谁能够领悟葛朗台对女儿说的那句“人生交易”的话呢？ 最后，还有一点需要指出的是，作品之所以用欧也妮命名也是耐人寻味的。很显然，女主人公欧也妮是巴尔扎克笔下的具有“美好感情”的理想人物之一。她对父母有诚挚的孝心，对情人有真正的爱情，对宗教有虔诚的信仰，对穷人有无限的怜悯之心，俨然是一位纯洁的“天使”。但是，巴尔扎克不得不遗憾地指出：在金钱主宰一切、唯利是图是人生最大准则的社会里，“天使”必将败于魔鬼之手。欧也妮虽然心地善良、纯洁，但她最后并没得到人生应有的幸福，她“在世等于出家”，“天生的贤妻良母，却既无丈夫，也无儿女，又无家庭”。 |
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