| 文艺复兴艺术的辉煌你久已闻说，明朝绘画的风度你却了解多少？儒生与画家之间的分野，乃是中西艺术各自的不归路。 |
| 李万康，1972年生于四川泸定，1995年毕业于重庆师范专科学校数学教育专业，1998年考入西南师范大学攻读中国美术史硕士学位，2003年又入首都师范大学攻读中国美术史博士学位。主要研究中国美术史，旁及艺术市场学，著有《艺术市场学概论》（2005）。此外，论文若干。 |
| 自序 绪论 利玛窦的困惑 第一章 混同与分离 一 一则普通题跋 二 文徵明与《关山积雪图》 三 米开朗琪罗与西斯廷天顶画 四 求达澄明之境 五 消费关系与道心治理 六 游艺自娱与为士原则 七 “谁把我与我自己分离？” 八 普遍化的二元对立 九 画家工具化的制度之源 十 绘画非专业化与专业化之别 十一 自娱与厮役的层级性 十二 农业经济与绘画消费 十三 “道”与“真”的冲突 十四 旁观、味读与消费关系 十五 混同关系的影响 十六 分离关系的影响 第二章 自由与束缚 一 杜东原与《月舟图》 二 画家本体自由的渊源 三 人治、集权与自由诉求 四 明代自由诉求的畸变 五 消费者本体自由的表现 六 “Renaissance”的内涵 七 原位交换与人文主义 八 制度开放与自由 九 契约自由的乞赖性 十 屈从与束缚 十一 明朝伦理观的束缚 十二 品评体系的结构意义 十三 品评与图式的束缚性 十四 传统开放与创作自由 十五 艺术的自由 十六 不可解之解 第三章 重义与趋利 一 沈周与重义 二 君子人品的外显 三 重义轻利的内化 四 重利的国度 五 重利的传统 六 竞争通道的差异 七 荣誉趋利 八 竞争趋利 九 重利轻义与艺术赞助 十 “人主之学”与艺术赞助 十一 中国皇室艺术赞助的缺失 十二 重义之弊与信用制度 十三 中国民间艺术赞助的缺失 十四 明代画派与市场 十五 重义的影响 十六 重利的影响 参考文献 引用图录 致谢 |
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