| 你去过动物园吗？你喜欢到动物园参观吗？ 这两个问题不管你给的答案是什么，当你读安东尼•布朗这本《动物园》，大概都免不了会有心疼的难过。越看那些图，便越来越有这种感觉。 严格说来，它是一部精巧的、平淡的、白饭白水一般的抗议文学——抗议人类的不智及残忍。但是，不管是图还是文，一点也不粗暴。整个故事是平淡的、沉静的，是冻结过的标本。可是，由那冻结、如化石般的图像、形、色，和刻意经营的“好像幽默”的言辞，所透出来的批评，仿佛是最利的刀，即使切割过，切断了，你也无法感觉出切割及断裂的痕与痛，而那痕与那痛却又深入到你心灵的深处。 好的儿童文学作品，有很多是抗议的，有的还是反抗的。马克•吐温的《顽童流浪记》、《汤姆•索亚历险记》、莎莉•波特的《兔子彼得》、吴承恩的《西游记》……例子随手可得。 这类作品是高度批判性的，小孩儿懂吗？小孩儿接触，适合吗？ 不只适合，而且必要。批评有很多种：可以用理论的、批评性的言辞来进行；可以在闲言闲语中慢慢说，一点一滴地说；可以什么都不说，以一个作品，或一个故事来展示。 《动物园》便是以日常生活的一天、一件事——去动物园，对人类文明，做非常严正的抗议与批评。 |
| 安东尼•布朗——超现实的绘画大师 1946年出生于英格兰的雪菲尔，自小喜爱画画与说故事。十六岁进入里兹艺术学院学习平面设计，并在美术馆里接触英国超现实主义画家法兰斯•培根的作品。艺术学院毕业后，他参加了圣巴瑟洛莫提供的医学绘画课程，并在课程结束后，进入曼彻斯特皇家医院服务两年，担任人体解剖图的绘制工作。从1971年开始，他为世界著名的Gordon Fraser卡片公司设计贺卡，深受大众喜爱之后，他又运用熟练的插画技巧制作图画书，于1976年出版了第一本图画书《穿越魔镜》,由此开启了图画书创作的生涯。他自写自画的《大猩猩》、《动物园》先后获得1983及1992年的格林纳威奖。2000年，他又获得图画书创作者的最高荣誉——安徒生大奖。 安东尼•布朗创作的图画书以超现实风格著称。他往往用层层重叠的水彩技巧，巨细无遗地描写人物、动物和环境，但是在构图当中，却故意将物件错置、比例颠倒、形体互换……造成出人意料的超现实效果。在他所架构的故事里，现实和想象的界限很难划分。有时候，想象世界反映出孩子内心的焦虑不安，例如《小凯的家不一样了》里的小凯；还有些时候，孩子在想象的世界里寄托内心的渴望，像是《大猩猩》中的安娜。 由故事的内容看来，安东尼•布朗既把想象世界当成现实生活的出口，也把梦境与想象作为现实的倒影，就像艺术之于现实人生一样。也许正因为如此，在他过去的作品当中，艺术史上的名画常常扮演着不可或缺的角色。这些画作有时挂在墙壁上暗示人物的心情变化、故事情节的起伏，有时形成一种视觉趣味，或是图像的游戏，邀请读者去寻找和判断，甚至，刻意将画作所内蕴的象征意涵和故事的内容交相辉映。 |
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