在欧洲音乐剧严重“妖魔化”的中国，由于置身于作为主流的百老汇之外，因而至今未能真正地进入世界音乐剧主流结构之中。
如果你欣赏流行风格的政洲音乐剧，你就尽情地欣赏它们，从它们身上确实可以获得无比的愉悦并激发你的灵感，但是，务必不能紧步它们的后尘。
歌舞之道即戏剧之道，现代歌舞剧美学即现代整体戏剧美学。离开戏剧至上理念的任何创新最多也只是一次浪漫的“红杏出墙”。以法国音乐剧为主导的欧洲流行音乐剧只能做情人，一夜情可以，但不能娶做贤妻良母。
音乐剧的戏剧性与整合性，就意味着音乐剧中诸元素不能独立，而不具有独立意义就意味着诸元素无所谓主次，都是作为整体的部分存在。每一个元素的作用并不重要，重要的是让戏剧整体(whole)持续发展下去。
只要你承认音乐剧首先是“剧”，那么，就应该认同音乐剧就是一个戏剧至上以戏剧为本的歌舞“剧”。这是歌舞剧体系中最核心、最可宝贵的财富，是美国人的四大娱乐国家品牌之一，也是世界歌舞剧历史中最正宗、最值得珍惜的传统。
永远记住：一位出色的音乐剧人，不在乎能写多少，而在于能把多少不写出来；对于音乐剧而言，戏剧的节制力量永 更多 |
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