| 影像本体篇——从现象之美到艺术视像 第一章 认知影像 第一节 研究影视的逻辑起点——运动的声画影像／3 第二节 影像的界定／5 第三节 影像的生成和发展／8 第二章 影像的本质 第一节 影像的基本特点／20 第二节 影像的审美特征／25 影视元素篇——作为影像的表现载体 第三章 镜头 第一节 镜头的拍摄角度／40 第二节 镜头的拍摄方式／54 第三节 影视作品中特殊镜头的运用／60 第四节 镜头的组接／64 第四章 画面 第一节 影视画面的特性／69 第二节 影视画面的构成／72 第三节 画面中的线和形／82 第四节 光影／87 第五章 色彩 第一节 色彩的情感表达／96 第二节 色彩的运用／103 第六章 声音 第一节 人声／112 第二节 音乐／119 第三节 音响／124 第四节 声音与画面的关系／128 第七章 蒙太奇 第一节 蒙太奇的涵义和构成依据／133 第二节 蒙太奇的分类与形态／136 第三节 蒙太奇的主要功能／142 第四节 蒙太奇与长镜头／145 影视文化篇——作为文化实践的影像 第八章 作为文化实践的影像 第一节 影视文化的研究／151 第二节 影视文化的共性与差异／156 第九章 髟视文化观念论 第一节 影视与国家意识形态／164 第二节 影视与民族观念／172 第三节 影视与性观念／188 第四节 影视与女性意识／196 第五节 影视与历史观念／203 第十章 彤视文化现象论 第一节 中国当代影视与文学的双向互动／208 第二节 中国电影中的女性形象建构／217 第三节 贺岁片和商业电影／225 第四节 中国电视和大众文化的结合／233 影像传播篇——作为媒介传播的影像 第十一章 影像传播者分析 第一节 影像传播者形态分析／253 第二节 影像的传播把关机制分析／258 第三节 电影审查制度／262 第十章 影像传播的模式分析 第一节 传播模式理论／265 第二节 影像传播的基本类型／271 第十三章 影像的内容分析 第一节 影像中的故事／281 第二节 影像中的时间／283 第三节 影像中的空间／285 第四节 影像世界绝非现实世界／287 第五节 影像世界对青少年的影响／291 第十四章 影像的受众分析 第一节 影像受众的规模与结构／299 第二节 影像受众的基本特性／300 第三节 影像受众的需求特征／304 第四节 影像受众的心理特征／308 第十五章 影像传播效果分析 第一节 影像传播效果理论／312 第二节 影像传播效果分析／316 参考文献／324 后记／328 |
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