| 姓名：郑雪来 选编著 作者简介： 作品：《斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演》 |
选编者前言 第一部分 社会观与美学观 引言 艺术大众剧院开幕时的讲话（1898年6月14日） 致出版事务管理局局长尼·符·沙霍夫斯科依公爵的信（1902年1月13日） 关于程式、真实和美的札记（20世纪初年） 摘自在莫斯科艺术剧院分院开幕式上的讲话（1905年5月5日） 关于莫斯科艺术剧院十年艺术活动的报告（1908年10月14日） 摘自致亚·阿·布洛克的信（1908年12月初） 为莫斯科艺术剧院的学员、工作人员和演员初次授课时的讲话（11911年3月10日） “俄罗斯戏剧正经历着重要的历史时刻……” （摘自1917年论文草稿） 摘自在大剧院讲习所的谈话（1918-1922年） 为和平而斗争的戏剧（1924年） 在莫斯科艺术剧院三十周年庆祝会上的讲话（1928年10月27日） 莫斯科艺术剧院殷切期待着现代剧（1933年2月5日） 十月革命与戏剧（1935年10月） 技巧的道路（1937年5月7日） 关于莫斯科艺术剧院四十周年（1938年） 第二部分 论戏剧艺术 引言 戏剧 匠艺 表现艺术 体验艺术 演员与导演的艺术 第三部分 关于“体系”发展的三个阶段 引言 创造角色[《智慧的痛苦》]（1916-1920年） ⅰ.认识时期 ⅱ.体验时期 ⅲ.体现时期 创造角色[《奥瑟罗》]（1930-1933年） ⅰ.同剧本与角色初次见面 ⅱ.[角色的]人的身体生活的创造 ⅲ.认识剧本和角色的过程（分析） ⅳ.[过去的检查与总结] 创造角色[《钦差大臣》]对剧本与角色生活的实感（1936-1937年） 第四部分 晚期的若干重要论述 引言 创造角色的提纲 关于形体动作的作用 接近角色的新手法 形体动作草图 关于创作中的意识和无意识 排除刻板 为动作提供根据 论最高任务和贯串动作 论角色的远景 摘自同《恐惧》演出参加者们的谈话 摘自同莫斯科艺术剧院大师们的谈话 摘自在《伪君子》排演前的谈话 论电影（言论片断） 更多 |
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