| 陈凯歌继20年前的《少年凯歌》后，第二本个人图书作品《梅飞色舞》隆重首发。书中，陈凯歌完全没有任何枷锁和顾忌，用优雅而华丽的文笔讲述了拍摄《梅兰芳》的心路历程，也无疑是这位电影大师与梅兰芳这位京剧大师的灵魂对话。 电影《梅兰芳》被专家认为是近五年来最有文化感和思想深度的大片，而电影毕竟由于受到种种限制，还未能完全表达创作者对梅兰芳这个人物的理解，因此有人评说《梅兰芳》仍戴着“纸枷锁”，而《梅飞色舞》可谓完全摆脱这种束缚，陈凯歌在文字的世界里尽情讲述着关于尊严和人生的真相。 书中第二章《煮酒论梅》更是用极大篇幅披露了陈凯歌与著名作家严歌苓在剧本讨论最初的对话；而本书首次披露的《梅兰芳最初的故事》则既让人惊叹陈凯歌的好文笔，同时亦能一窥《梅兰芳》。 |
| 自序 梅飞色舞 第一折 隔世胭脂 第二折 云和堂 第三折 烟视媚行者 第四折 一枝红梅带雪来 第五折 梅兰芳的崛起 第六折 醉酒与别姬 第七折 东洋西洋尽得梅 第八折 天兼之鱚 第九折 毁誉交加 第十折 晓梦幽梅 第十一折 和光同尘 踏雪寻梅 第一折 暧//邱梅结情 第二折 恋//梅孟相知 第三折 别//梅孟离散 第四折 “大”//《霸王别姬》与《梅兰芳》 第五折 同//梅的“恐惧”与孟的“不怕” 第六折 异//邱梅分歧 第七折 成//恐惧到无有恐俱 第八折 抗//梅的忍术 煮酒论梅 第一折 凡人 第二折 运命 第三折 孤单 第四折 尊严 第五折 生涯 第六折 枷锁 第七折 输赢 第八折 传统 第九折 抵抗 第十折 选角 第十一折 悲喜 梅兰芬芳 第一折 黎明//梅兰芳(成年) 第二折 章子怡//孟小冬 第三折 孙红雷//邱如白 第四折 陈红//福芝芳(成年) 第五折 王学圻//十三燕 第六折 余少群//梅兰芳(青年) 第七折 英达//冯子光 第八折 美术阐述//美术指导柳青 第九折 服装阐述//服装设计陈同勋 补录 电影《梅兰芳》之最初 对白摘录 电影《梅兰芳》的戏中戏 电影《梅兰芳》主要工作演职人员表 陈凯歌作品年表 |
| 纸斜墨淡，走笔纵横，一窗明月，满室清风，茶已喝尽，烟蒂成堆，衣襟敞着，两眼呆着——可以形容我拍梅兰芳之前夜间工作的景象。一时将注意力放在剧本上；一时又在大脑里勾画日后会拍的镜头；一时又想写点什么。 写时什么也没想，或信笔由缰，或手到擒来，全不在意。 故写下来的东西粗陋不文，或据史实，或凭想像，有的干脆就是自己梦呓，没有的事儿——不管发生或没发生过的，却都在笔端心头。 写罢再看，歪歪扭扭，不是东西。好在是为自己做准备工作之用。并不示人。放心了。 后来影片拍完，管电影宣传的黄斌就来要稿，说要发表出版。我把不示人的原委说了，他倒急了。说，卖什么吆喝什么，您当您是艺术家哪？重责之下，就生了胆怯的心，不由自主手一伸，就交出去了。后来又后悔，怕让有功的高人看了笑话，可合同已经签了。黄斌说，您说，现在是市场经济，什么比合同更大？我学了片子里十三燕王学圻的口气说：那得爷乐意！——话虽这么说，稿子还是要印了。 言归正传。 这几篇文章是关于梅兰芳这个人的文字形象。我像个美院附中一年级的学生一样，坐在历史安静的角落里，一笔一笔勾画在我眼前出现的似真似幻的重重身影。 那里也是一片红尘。 我一笔一笔笨拙地临摹，那影子闪过得太快，有时我捕获不到。 所以我不知道我画的是不是梅兰芳。 可我想勾画他，也许因为他的“别有系人心处”，我一辈子都没有崇拜过偶像，现在，我却理解了崇拜偶像的人们的心理。 梅兰芳可以是我的偶像。 ——这句话，我本应该同这几篇粗陋的文字一起只留给我自己的。但我还是说了出来。 因为梅兰芳是人丛中一个从平凡走向不平凡的典范。他的崛起，闪烁着平民精神的光芒。他的安详，代表着古今中国民族绵绵不绝的定力；而他歌舞的力量，可以与《史记》之于汉代，《离骚》之于秦楚，关汉卿之于《窦娥冤》，王实甫之于《西厢记》相比美。他经历过盛大的繁华，也体味过人生的苦况。而两者都不能使他动心。 他穿着戏衣孤单地站在一个高峰上，缓缓地向历史的红尘中隐去，永不复现。 因极喜唐德刚教授所著《梅兰芳传稿》，其文美轮美奂不可胜收，且立意新奇。论述精彩，如能作为对梅兰芳一生背景的介绍，放在篇幅中，则可以起到轰然生色的效果。纵使相较之下我的文字更显粗陋，也顾不得了。 所以将唐德刚教授文中摘出几个段落，分成三篇，与读者朋友共享。 特此向尊敬的唐德刚教授致谢。 陈凯歌 二○○八年十一月二十四日 |
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