| 作为近几年来最令人兴奋的电影天才之一，贾樟柯致力于当下的现实，拍出了三部充满独特洞察力的影片。好像六十年代的戈达尔和七十年代的阿尔特曼，贾着眼于年轻人，却捕捉到了我们共有的普遍性。 ——肯特·琼斯美国《电影评论》 通过摄影机，他投向世界的目光像一束闪电，捕捉到了一种身体之间交流的气息 ——这种交流所讲述的与社会学和心理学表述同样关键却大相径庭。他的导演方法表面上看像粗糙的即兴报道，实际上却细致而有效：将主要角色包裹在不断贴近或疏离的运动关系中，充满活力地把人们最司空见惯的世俗情感戏剧化。 ——让-米歇尔-傅东 法国《世界报》 今日中国导演贾樟柯的现象完全像昨日我们发现伊朗人阿巴斯齐鲁斯塔米。二者都是边缘艺人，在电检高度敏感的体制中心工作，两者俱尖锐而忧伤地关注其民族生存最日常的方面，拍摄乡村、外地，空间如织物抽丝后留下的缝隙，那里不像饱和的都市，在那里权力犹如苦涩走调的空洞。 ——迪得·布鲁诺法国《解放报》 贾樟柯最突出的才华体现在他目光中的坚定和他影片中表现的不定。历史、政治、亲情、欲望、压抑，谁导致了什么，谁征服了谁的问题始终没有解决。 ——奥利佛·加亚得法国《电影手册》 贾樟柯，和他们不一样的动物。 ——陈丹青《贾想·序》 点击免费阅读更多章节：贾樟柯故乡三部曲：任逍遥 |
| 贾樟柯，生于1970年，山西省汾阳人。1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。 主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》，其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。 著有《贾想》一书。 |
| 公共场所 导演的话 去一个传说中的城市张亚璇 空间及空间之外 任逍遥 任逍遥(电影大纲) 导演的话 吴琼：我也想留下自己的一点东西 赵维威：我想演比较暴力的角色 波普中国 《任逍遥》：日常灼伤 任逍遥，片刻场景与绵延时 悲情乙肝钭江明 《故乡三部曲》工作伙伴访谈 我作为一个摄影师的工作 我只是愿意更多地被朋友关注 关于《小武》，那些记忆的碎片 争取独立电影在工业里有一个存在 电影可能只是一个铺垫 电影足我抒情的一种方法 |
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