| 《奥斯卡最佳动画短片:幕后手记》：作者：IMAX格式带来了哪大的变换？亚历山大·彼得罗夫：我不能再用手蘸着颜料（颜料干的很慢）在玻璃板上画了，而我以前做《母牛》《荒唐人的梦》和《美人鱼》时用的都是这种方法；现在需要在更大的平面上绘画，更费时间，我得找到一条新路子。作者：我总觉得，动画片可以分成两类：一类需要天赋、专业和耐性，但可以说并不让人感觉有多神奇；另一类就算我想破了头，也猜不透这样完美的作品是怎么制作出来的。《老人与海》就属于第二类。作品中光线和动作都处理得自然到了极点，对这样的作品我只能想到一种解释：你一定对你在现实世界中看到的东西有不可思议的照相机般的记忆，而在做动画之前，又非常明确自己要做什么。亚历山大·彼得罗夫：我有时会用到小模型，比如小船，来帮我找到感觉。对于那些非常难做的场景，我会先在纸上试做一下，画个草图放到玻璃板下，起到一个引导作用（拍摄时当然要拿走）。这些图用不着再摹一遍，它们主要是帮我设计旋转动作，找到三维空间的感觉。还是因为要用到大银幕，你不能在透视处理上除什么差错，德米特里也帮我做了一些动面。作者：用到了高科技吗？你的摄影师不习惯使用这种技术吧？你们用的是哪种照明灯？ |
| 奥利维耶·科特，曾在1987年至2002年间从事动画制作以及新技术研究。他出版了6部动画专著，并将理查德·威廉姆斯的《动画人的生存手册》译成法文。目前他为若干个国际动画节工作，并在法国及世界各地的动画学院讲授动画史课。奥利维耶·科特深入幕后了解13部有史以来最优秀的动画短片，面对面采访导演和制作人员，奉献给我们有关大师作品和经典技术的独家资料。带你走进13部奥斯卡最佳动画短片的台前幕后…… 《邻居》诺曼·麦克拉伦，1952年奥斯卡奖 《弗兰克的电影》弗兰克·莫里斯，1973年奥斯卡奖 《沙堡》柯·荷德曼，1977年奥斯卡奖 《苍蝇》费伦茨·罗富斯，1980年奥斯卡奖 《安娜和贝拉》伯厄·林，1985年奥斯卡奖 《种树的人》弗雷德里克·巴克，1987年奥斯卡奖 《平衡》克里斯托夫·劳恩施泰因．沃尔夫冈·劳恩施泰因，1989年奥斯卡奖 《操纵》丹尼尔·格里夫斯。1991年奥斯卡奖 《下楼的蒙娜丽莎》琼·C·格拉茨。1992年奥斯卡奖 《追寻》蒂隆·蒙哥马利。1996年奥斯卡奖 《老人与海》亚历山大·彼得罗夫，1999年奥斯卡奖 《父亲与女儿》迈克尔·杜多克·德威特，2000年奥斯卡奖 《哈维·克鲁皮特》亚当·埃利奥特，2003年奥斯卡奖 |
| 邻居弗兰克的电影沙堡苍蝇安娜和贝拉种树的人平衡操纵下楼的蒙娜丽莎追寻老人与海父亲与女儿哈维·克鲁皮特 |
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