| 平时说的“看电影”其实有点误导人，因为我们也听电影。欣赏电影时，我们有时会注意到音乐，而有时被屏幕上的事件和人物所吸引，完全忘记了音乐的存在。偶尔还会出现这样的情况：当我们从影院回家后，影片中的音乐还萦绕在耳边；而且我们会迷恋上这些音乐，跑去购买电影原声唱片。 |
| 彼得·拉森，挪威卑尔根大学信息科学和媒体研究系教授，美国加利福尼亚大学和丹麦哥本哈根大学访问学者，著述颇丰，如《都市传奇：早期电影主题记录》、《从拜罗伊特到洛杉矶：经典好莱坞音乐和乐旨技法》、《阅读城市，阅读电影》、《影响之声：经典好莱坞与音乐》等。 |
| 中文版序 前言 一 无声的电影，说话的音乐 晦暗不明的背景 景观剧场和视觉娱乐 从音乐厅到娱乐殿堂 有声电影之前的电影声音 两种类型的声音，两种类型的音乐 昔日的钢琴师 不合适的音乐 编辑、创作和叙事整合 音乐指导 一份早期的演奏次序表 选编和手册 特别编辑的音乐 特别创作的音乐 二 分析电影音乐 形式和含义 体验和期待 背景中的音乐 表现模式 术语 三 回到未来：《大都会》 （1927） 找寻遗失的电影 “同名”电影中的音乐 音乐风格，艺术风格 故事世界音乐 非故事世界音乐 音型和基底 音乐的理想模型 四 音乐的含义 结构上的相似 内涵和联想 乐旨 音乐和情感 相互作用 五 进入有声电影时代 有声电影的自相矛盾之处 从唱片中的声音到胶片中的声音 告别无声电影 过渡时期， 电影声音——平行还是对位 音乐和有声电影 写实主义趋势 制片厂体系和经典好莱坞 经典体系的建立 声画同步 装配线音乐 经典体系 晚期浪漫主义灵感 六 黄金时代的电影音乐：《夜长梦多》 （1946） 开场 音乐的开始 第一个概要 主题和乐旨 分析单元 一个例子 音乐的个小节 阅读和倾听音乐 观看音乐 音乐叙事 七 别样方式：《西北偏北》（1959） 帝国的最后岁月 试验 赫尔曼、希区柯克和《西北偏北》 西班牙式的开头 解说 赫尔曼的音乐世界 节制 速度和紧张 音乐聚焦 一个过渡性人物 八 另奏新音：黄金时代之后的电影音乐 电影和流行音乐 旋律，主题歌和主题配乐 年轻人的音乐 难以解读的歌曲：《毕业生》 变色龙音乐：《美国风情画》 帝国反击：《星球大战》 未来的声音：《银翼杀手》 对照和平滑的过渡 九 必要性还是可能性：电影音乐的心理学 起源神话 传统的力量 鬼魂和幽灵 活动的照片 运动的韵律 新的条件：有声电影中的音乐 听不到的音乐 伤口和缝补 音乐催眠 离开催眠 听到那些听不到的东西 十 音乐的功能 “配合”叙事的音乐 联觉等价和结构“匹配” 音乐和叙事 形式功能 叙事功能 情感功能 乐旨和感知一致性 另外一种类型的成分 注释 |
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