| 在本书中，作者尽量遵循它的姊妹篇《赋格写作教程》的编排。首先是一个主题的赋格，没有或有固定对题的；接着是倒影、扩大和缩小的赋格。正像《赋格写作教程》第十章那样，已包括了四种完整的数型，不含小赋格的例子。本卷第一部分结束于巴赫、亨德尔、海顿和莫扎特用同一主题所作的四首不同赋格。希望由对它们的比较中，既引证出趣味，也引证出教益。本卷的第二部分是两个和三个主题的赋格，在圣咏上和在固定调上的赋格，以及有独立伴奏的赋格。 |
| 普劳特(Ebenezer Prout，1835～1909)英国著名音乐理论家、教育家及作曲家。他的音乐技术理论书籍具有世界水平，并享有极高声誉，有德文、俄文译本。 音乐作品有：清唱剧、交响曲、风琴协奏曲、室内乐等；音乐理论著作有：《乐器法》、《和声学的理论和实用》、《对位法、严格的与自由的》、《应用曲体学》、《管弦乐法》、《赋格分析教程》、《赋格写作教程》等。 |
| 前言 序 标记与缩写 第一部分 一个主题的赋格 第一节：没有固定对题的赋格 1.巴赫：d小调赋格(《赋格的艺术)no.2) 2.亨德尔：合唱“preserve him for the glory of the name”(《扫罗》) 3.海顿：“kyrie eleison”(第五弥撒) 第二节：有或多或少固定对题的赋格 4.巴赫：d小调赋格(《赋格的艺术》no.4) 5.巴赫：g小调管风琴赋格 6.巴赫：d小调管风琴赋格(dorian) 7.海顿：“in gloria dei patris”(第五弥撒) 8.门德尔松：d小调管风琴赋格op.37，no.3 第三节：倒影、扩大和缩小的赋格 |
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