| 何桂彦，中央荚院美术学博十，中国批评家年会学术委员，现任教于四川美院美术学系，主要从事中国当代艺术、两方现代艺术批评与当代艺术理论方面的研究工作。 编著 《1976—2006：“四川画派”批评文集》（占林美术出版社，20074：） 《传承与超越：1976～2006“四川画派”三十年》（吉林美术出版社，2007年） 著 《走向后抽象》（河北美术出版社，2008年） 《形式主义批评的终结》（文化艺术出版社，2009h：）展览策划“无中生有·超越抽象”（重庆四川美院坦克库，2006年） “1976—2006乡土现代性到都市乌托邦：四川画派学术回顾展”（北京文化部中外文化交流中心主办中外博艺画廊承办，2007年） “走向后抽象”（北京偏锋新艺术空间，2008年） “人民·历史——20世纪中国荚术研究展”（新时期美术部分：1978—2000年） （北京文化部艺术司中央荚院联合主办中央美院美术馆，2008年） 曾先后在《美术研究》、《画刊》、《艺术评论》、《美术观察》、《文艺研究》等刊物发表批评文章30余篇，共40余万字。 |
| 导言 第一章 格林伯格的形式主义批评与现代主义理论 第一节 前卫艺术的文化逻辑，以及抽象艺术与形式主义的关系 第二节 格林伯格的形式主义批评与美国抽象表现主义的联系 第三节 格林伯格的现代主义理论 第四节 格林伯格与“后色彩抽象 第二章 形式主义批评的延伸：从抽象表现主义到极少主义 第一节 弗兰克·斯特拉与早期极少主义艺术家的理论构想 第二节 现代主义的“复仇”：格林伯格对极少主义的批判 第三节 艺术与“客体性”：弗雷德对“剧场化”的否定 第四节 形式与观念的延伸：1967年以后的极少主义 第五节 超越形式主义批评：克劳斯论“扩展场域”的雕塑 第三章 形式主义批评的终结?还是现代主义叙事的终结？ 第一节 “艺术界”理论与现代主义叙事的终结 第二节 前卫艺术理论对形式自律的颠覆 第三节 后形式主义批评与现代主义神话的破灭 第四节 现代主义叙事与社会批评的分歧 结论 参考书目 后记 |
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