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| 即使后来他的语汇倾向于矫饰，但费里尼从来没有放弃过与大众沟通的信念。至于他的有计划的反智作风也从不稍减；费里尼的知识分子总是绝望的，在所有例子中，比较好的是在《八部半》中的上吊自尽，当情况失控，像《甜蜜生活》那样，则先把孩子杀掉以后再举枪自戕。费里尼多次被归入巴克洛克主义，是因为他不断强化摄影影像，想把漫画转为视觉。不过他脑中始终有一个像起跑点那样精准的表现法，要找到最具沟通和表达能力的形式。 ——卡尔维诺 我的影片是我终身漫长的、连续不断的一场演出。 ——费里尼 |
| 费里尼（1920-1993年），生于意大利里米尼小镇。早年当过记者、编辑，喜文擅画。曾为很多电影编剧（如罗西里尼的《罗马，不设防城市》和《游击队》）。从影后拍摄多部20世纪的伟大电影，如《大路》、《卡比莉亚之夜》、《甜蜜生活》、《八部半》、《罗马风情画》、《阿玛珂德》等。他的电影多次获得各种电影节大奖，并获得五次奥斯卡金奖。
费里尼与英格玛·伯格曼、安德·塔尔柯夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。费里尼更以他强烈的个人标记——“费里尼风格”，引导了战后意大利的精神进程。 倪安宇，1965年生，台湾淡江大学大众传播系毕业，后去威尼斯大学专攻意大利文学，现任教于威尼斯大学口译专修班。译有卡尔维诺《马可瓦多》、苏珊娜·塔玛洛《依随你心》、夏侠《白天的猫头鹰》等。 |
| 前言 观众回忆录 一 我记得 二 与罗西里尼相遇 三 开机 四 卡比莉亚之夜 五 信手涂鸦 六 编故事 七 谁迷茱丽叶 八 萨蒂里康 九 献给马戏团 十 电视 十一 罗马 十二 再见里米尼 十三 电影是什么 十四 结语 启示录 费里尼大事记 费里尼作品年表 |
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