《韶华不为少年留：秦观词》 前言 在北宋，词被称作“新声”，用现在的话来说就是流行音乐。哪个人填写的词传唱的范围广，就表明其受民众喜爱的程度高。这之中，秦观无疑是一个当红词人。他的词不仅流行于淮楚一带，还盛唱于都城汴京等地。蔡絛的《铁围山丛谈》载有一则有趣的故事，说秦观的女婿范温有一次参加某贵人家的宴会，贵人有侍儿，善歌秦观词。席间，侍儿并不招呼范温，范温生性拘谨，也没敢说话。等到大家喝酒喝到畅快的时候，侍儿才问范温是何人，范温马上站起来说：“我是‘山抹微云’的女婿。”在座诸公闻之大笑。实际上，范温并非等闲之辈，他的父亲范祖禹是当时著名的史学家，曾与司马光一起编撰《资治通鉴》，其本人也是一个诗评家，所著《潜溪诗眼》为当时不少著作所引用。他不说自己名姓，而自称“山抹微云”女婿，可见当时秦观词的影响力与被人们所熟知的程度。直至今日，秦观词仍深受着读者的喜爱。 秦观的一生是与苏轼紧密联系在一起的。宋神宗熙宁十年（1077），秦观二十九岁，在徐州初识苏轼，便很受苏轼的赏识，将其诗介绍给王安石。在苏轼的鼓励下，于元丰八年（1085）得中进士，从此踏入仕途。元祐初，苏轼荐于朝，除太学博士，迁秘书省正字，兼国史院编修。绍圣元年，因受苏轼的牵连而迭遭贬逐，元符三年（1100）死于赦还途中。东坡闻之，两日为之食不下。 尽管秦观出于苏轼门下，但他的词却与苏词风格迥异。苏词豪迈淋漓，如怒澜飞空，不可狎视；秦词婉约细腻，如幽花媚春，自成馨逸。苏轼曾不满秦观词的气格纤弱，戏云：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”将其与柳永并称。确实，秦观是有一些《河传》、《品令》、《迎春乐》之类词意俗浅、气格卑靡的作品，不过也只是极少数，他的词常常在言情述愁中表现出一种很深的思致，从品格上说，毕竟要在柳永之上。所以王国维指出：“词之雅郑，在神不在貌。永叔、少游虽作艳语，终有品格。”（《人间词话》）试看一首《踏莎行》： 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌得此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 绍圣三年（1096），秦观在监处州（今浙江丽水）酒税的位上，再遭贬谪，远徙郴州（今湖南郴县），并被削去了所有官爵。此词作于抵达郴州的第二年春天。上片叙写客馆之凄凉，前二句，一“失”字，一“迷”字，传达出作者的迷惘与惆怅之情，接下以桃源无寻、孤馆闭寒、鹃啼斜阳，进一步渲染愁苦难堪的心境。下片抒发谪居之悲苦，先写来自远方亲朋好友的赠品与书信，虽能慰解一时之愁，但也带来了无穷无尽的离恨；再以郴水本自围绕郴山，竟流向潇湘而去，比喻自己离开故国、四处飘泊的命运。全词以清婉哀苦的笔调，将屡遭贬谪的绝望伤心之情怀表现得极为沉痛。周济正是看到了少游词的这一感情特点，故而指出：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”（《宋四家词选》） 秦观是以“情辞兼胜”的独特艺术风格而出现在当时词坛。沈雄《古今词话》引蔡伯世云：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。情辞相称者，少游一人而已。”就情来说，他一生仕途蹇滞，屡遭贬谪，苦闷牢骚，不能自持，寄之于词，故深切挚厚，动人心弦。尽管他有不少篇什是追怀过去风流旖旎的生活，并过多地带有浓厚的感伤情调，但毕竟是真情实感的流露。就辞来说，既无艰深晦涩之态，亦无浅俗发露之习，抒情婉转含蓄，下语清丽淡雅。这情与辞的结合，自然使其词韵味醇厚隽永，所以周济称为“如花初胎”（《宋四家词选目录序论》）；况周颐称为“初日芙蓉”（《蕙风词话》）；楼敬思称为“江梅作花”（《词林纪事》引）。试读一首小词： 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。（《浣溪沙》） 这是一首是伤春之作。上片写寒气袭人的春晓，独上小楼，为浓阴密布的森冷天气而恼恨；下片以落花轻飘、细雨濛濛之景表现自己幽渺的情思。其中词人用了两个精妙的比喻：飞花轻似梦，丝雨细如愁。“飞花”与“梦”，“丝雨”与“愁”，不相类似，无从类比，但词人以“轻”和“细”的特征把它们联结起来，不仅传达出词人微妙的情思，而且构成了一个空灵蕴藉、清幽婉美的意境。卓人月称此词“夺南唐席”（《词统》），并不过誉。 少游词情辞兼胜的风格特点，并不仅仅表现在小词之中，如果只是如此，那么他也不可能成为婉约词派的代表作家。因为在其之前的张先词就已有“韵高”之誉，二晏一欧词也深得《花间》、南唐之遗韵。秦观的贡献在于，他将情辞兼胜的风姿同时引入到长调之中，从而弥补了柳永在慢词的铺叙展衍中带来的浅俗发露之不足，使长调也获得了婉雅蕴藉之美。下面看一首《八六子》： 倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。 怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。 这首词抒写离情别绪。开端以“倚危亭”领起，随后二句从李煜《清平乐》词之“离恨恰如春草，更行更远还生”化出，以春草刬除不尽言愁不可解，恨不能已，可谓神来之笔。接下以“念”字一转，引出两六言偶句，追忆与恋人的分别，“柳外青骢”、“水边红袂”，词藻秀雅，情事宛然在目。“怆然暗惊”乃由“别后”、“分时”所生，包容无限慨叹，感情依旧含而不露。过片进一步追忆前事，“娉婷”言恋人之美，“夜月”叙欢娱之乐，情从景出，境极优美，意极含蓄。“怎奈向”再一转，落到眼前别情，素琴声断、翠巾香减，情已难堪，更何况处于飞红片片、残雨濛濛的暮春时节，令人更觉销魂。感情在这层层深入后，又以“正销凝”一顿，末用黄鹂数声之景语作结，给人有余不尽之意。全词意象鲜明幽美，语言淡雅洗炼，铺叙细腻曲折，抒情委婉绵远，极富有艺术韵味。张炎曾以此为离情词之典范，说：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”（《词源》）正是因为秦观第一个在长调慢词中写出了浓挚的情韵，这就使北宋初以来张、晏、欧、柳所形成的婉约词在他手中获得了艺术上真正的成熟，从而奠定了其在婉约词派中的领袖地位。 对秦观词历来推崇备至。夏敬观云：“少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。”（《淮海词跋》）有人甚至认为其词要高于苏轼，如纪昀云：“观诗格不及苏、黄，而词则情韵兼胜，在苏、黄之上。”（《四库全书总目提要》）平心而论，秦观词情韵虽高，格力见弱；辞意虽婉，风骨见纤，难以与意境高旷博大的苏轼相比肩。然他远师晚唐五代，近承晏柳诸家，形成了自己情辞兼胜的独特风格，把婉约词推向了一个新的艺术高度，从而“近开美成，导其先路”（陈廷焯《白雨斋词话》），这一贡献却是同时代任何婉约词人所无法企及的。 本书以徐培均先生的《淮海居士长短句》为底本，收录了秦观的全部词作，补遗部分则酌情选收。作品的个别字词，因根据其他版本的校改会有不同。在注释方面，不作繁琐引证，力求简要明白。“辑评”一栏所选录的历代词评家的点评，可供读者更好地体会作品。全书不足之处，欢迎读者指正。 …… |
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