| 奥诺瑞·德·巴尔扎克是19世纪法国现实主义文学的代表作家。本小说收录了《高老头》、《欧也妮·葛朗台》，我们在《高老头》中所看到的是19世纪前半期法国巴黎社会的生活场景，在《欧也妮·葛朗台》中，我们所看到的将是这一时期法国外省的风俗画面，也即王政复辟前后资本主义势力侵入外省时的种种变迁。他们的核心问题，仍然是资本主义社会里金钱的罪恶及其“威力”。它深刻地揭露了资产阶级罪恶的发家史，形象地告诉我们，资产阶级的每一个金钱充塞着“污秽和鲜血”。 |
| 高老头 欧也妮·葛朗台 |
| 巴尔扎克(1799-1850)，19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。 他经历了法国近代史上一个动荡的时期(拿破仑帝国、波旁王朝、七月王朝)。巴尔扎克出生于法国大革命后致富的资产阶级家庭，大学毕业后拒绝了家人为他选择的法律事业，不顾家庭反对，辞去工作专心写作。在一处贫民窟的阁楼上，巴尔扎克开始了他的创作生涯。他的第一部作品是悲剧《克伦威尔》，但未获得成功，而后与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作，也未引起注意。为了获得从事创作的物质保障，他成为出版商，经营印刷厂和铸字厂，但均以赔本告终，负债累累。这些债务像噩梦一样缠绕着巴尔扎克，直到1850年他生命的最后一刻。 1829年，巴尔扎克完成长篇小说《朱安党人》，这部取材于现实的作品为他带来了巨大的声誉，他将《朱安党人》和计划要写的一百五十部小说总定名为《人间喜剧》，《高老头》和《欧也妮·葛朗台》就是其中的代表作。 《高老头》是巴尔扎克的代表作品之一。这部小说以1819年底至1820年初的巴黎为背景，通过退休面条商被两个女儿抛弃的故事，展现了法国金融资产阶级当政时期的金钱关系和金钱对人心的腐蚀。 高老头是作者着重刻画的人物，在他的“父爱”悲剧中，包含着深刻的社会内容。高老头原是个面条商，大革命时期发了横财，王政复辟时期，失去了昔日的荣光。他把希望寄托在两个女儿身上。他疼爱她们，满足她们的奢侈欲望，还把大半的财产分给她们做嫁妆，自己却住进了伏盖公寓。但是，两个女儿信奉的是资产阶级的道德原则，攀附权贵和获得金钱是她们的人生哲学。所以，一旦高老头的钱像“柠檬被榨干了”的时候，她们对自己的父亲也是连瞧都不愿瞧一眼。高老头在临死前才意识到：“钱能买到一切，买到女儿。” 拉斯蒂涅是作品中的另一个重要人物。从外省初来巴黎时，他尚有年轻人的良心和纯朴观念。但是，“人生三课”：鲍赛昂子爵夫人“越没有心肝高升得越快”的告诫，逃犯伏脱冷“要弄大钱，就要大刀阔斧地干”的指点，以及高老头的悲惨遭遇，使他懂得了金钱的重要性，并且很快适应了新的生活方式，学会了“豺狼哲学”。他在埋葬高老头的同时，也埋葬了“年轻人最后一滴眼泪”，他用更加利己主义的手段，向社会发起挑战。在这里，作者成功地塑造了这个“野心家”初出茅庐时的状态，生动地刻画了他的堕落过程。 《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克《人间喜剧》中的另一部出色的作品。老箍桶匠葛朗台靠囤积居奇、投机倒把，成为索缪城的首富。他刻薄吝啬，把金钱看得重于一切，不惜逼走因父亲破产自杀来投靠他的侄儿，破坏了独生女欧也妮纯洁的初恋，葬送了她的青春和美好人生，酿成了守财奴的家庭悲剧。他所有的乐趣都集中在积聚财物上，死时留下一份偌大的家产，却无补于女儿的命运。作品塑造了葛朗台这一典型的吝啬鬼形象，深刻揭露了资产阶级家庭中纯粹的金钱关系。葛朗台的形象是作品最大的成就，他的得势反映了复辟王朝时期金融资产阶级主宰一切的社会现实。 巴尔扎克的作品，注重典型环境的描写与典型性格的塑造，人物对话表现出强烈的个性，常用夸张手法，善于在叙述中穿插议论，时有妙语警句进出，引人深思，惹人发笑。即使是大段铺陈和议论，也令人读得津津有味。 除《高老头》和《欧也妮·葛朗台》外，《人间喜剧》中的主要作品还有《贝姨》、《邦斯舅舅》、《高利贷者》、《幻灭》等。 |
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