| 世上的一切就像根链条，只需看到其中一环，我们就可知全体的性质。 对话16位世界侦探推理小说大师，49部无法拒绝阅读的经典代表作。犀利的目光，敏锐的职业感觉，超出常人的胆识，严谨的案例分析，精妙的逻辑推理——每个故事都让人欲罢不能。除了烟斗、咖啡、手枪．你还可以看到更多…… 练就一双慧眼，跟着私家侦探的轻微脚步声，走进一个又一个疑团。 真相，在每一个读者的心里。 |
| 雷蒙德·钱德勒 长眠不醒 再见，我的爱 重播 湖底女人 高窗 小妹妹 多萝西·L.塞耶斯 谁的尸体 剧毒 非常死亡 九曲丧钟 约瑟芬·铁伊 时间的女儿 后记 推理小说20条守则(精简版) |
| 1.必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线素都必须交代清楚。 2.除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当诡计愚弄读者。 3.不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。 4.侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。 5.控告凶手必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌犯自白。 6.推理小说必须有侦探，侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时犯下恶行的人。 7.推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，毕竟读者所耗费的时间精力必须获得回馈。 8.破案只能通过合乎自然的方法，而不是求助迷信、神灵、想象。一个根据理性的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智。但若和神异的世界竞争，读者等于在起跑点就注定输了。 9.侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。 10.凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自承无能。 11.那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。 12.就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的歹徒身上。 13.推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。 14.杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。 15.谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察力的读者看穿。在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他的眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。 16.过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是对于一些旁枝末节玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。 17.不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。 18.在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。 19.推理小说里的犯罪动机都是个人的。谋杀的情节必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验。 20.以下列出几种常用的方法，这些方法都已经被用滥了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。(A)将案发现场留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌作比较，从而找出凶手。(B)假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。(C)伪造指纹。(D)用假人来制造不在场的证明。(E)因为狗不叫，表示闯入者是熟人。(F)一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟姐妹，或是长相极为相似的亲戚。(G)用针管注射或是在饮料中放入迷药。(H)警察破门进入一间上锁的房间后，谋杀才真正开始。(J)用相关字来测试是否有罪。(J)使用密码或密语，最后被侦探识破。 |
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