| 本书从“白银时代”这个术语的概念问题切入，依据各种可靠的第一手材料，阐明这一概念的时空界限及其基本内涵，然后通过对大量作家作品及其理论批评著作的分析研究，对这种文学的性质、功过得失、历史地位作出客观的科学的评价。同时，也指出了目前我国学术界存在的某些接受上的偏离。 |
| 李辉凡，男，汉族，广东兴宁人，1933年生，中共党员，哈尔滨外国语学院研究生毕业，在苏联科学院世界文学研究所进修多年。先后在中国科学院文学研究所、中国社会科学院外国文学研究所工作，任俄罗斯文学研究室主任，研究员，中国社会科学院研究生院教授、博士生导师，外国文学所学术委员，中国俄罗斯文学研究会常委，中国大百科全书外国文学卷编委和《外国文学评论》编委等职。中国作家协会会员。长期从事俄苏文学史、文艺理论、高尔基创作思想等研究。主要论著有：《20世纪初俄苏文学思潮》(独著)、《文学·人学》(独著)、三卷本(《苏联文学史》(第一副主编)、《20世纪俄罗斯文学史》(双主编)等；主要译著有：托尔斯泰的长篇小说《复活》，冈察洛夫的长篇小说《奥勃洛莫夫》，《契诃夫中短篇小说选》，高尔基的中篇小说《童年》、《我的大学》和《老板》，《蒲宁回忆录》，涅克拉索夫的长篇小说《在斯大林格勒战壕里》，以及理论译著尼古拉耶夫的《马克思列宁主义文艺学》和巴赫金的《文艺学中的形式主义方法》等。 |
| 序 关于“白银时代”文学的定位及其内涵 第一章 “白银时代”文学发展的历史风貌 一 引言 二 象征主义 三 阿克梅主义 四 未来主义 第二章 “白银时代”文学的哲学美学理论及其渊源 一 俄国象征主义理论的国外渊源：叔本华和尼采对俄国象征派的影响 二 俄国象征主义理论的先驱者——符·索洛维约夫的宗教哲学和美学理论 三 俄国早期象征主义的哲学美学论著 四 勃留索夫早期的美学主张 五 年轻一代象征主义者的哲学美学思想 六 象征派哲学美学的基本范畴 七 阿克梅派的审美特征 八 未来派的“新创作原则” 九 “白银时代”作家哲学美学理论的共同特征 第三章 “白银时代”的文学创作 一 象征派作家的创作 （一）符·索洛维约夫的诗歌 （二）明斯基的诗歌 （三）梅列日科夫斯基的诗歌 （四）吉皮乌斯的诗歌和散文小说 （五）安宁斯基的诗歌 （六）索洛古勃的诗歌和小说 （七）巴尔蒙特的诗歌 （八）勃留索夫的诗歌和散文小说 （九）勃洛克的诗歌 （十）别雷的诗歌和散文小说 二 阿克梅派作家的创作 （十一）古米廖夫的诗歌 （十二）阿赫玛托娃的诗歌 （十三）曼德尔施塔姆的诗歌 三 未来派作家的创作 （十四）谢维里亚宁的诗歌 （十五）赫列勃尼科夫的诗歌 （十六）马雅可夫斯基的诗歌 四 诸流派和团体之外的诗人 （十七）沃洛申和茨维塔耶娃的诗歌 第四章 正确评价和接受“白银时代”文学 一 关于“白银时代”作家的创作实绩 （一）对黑暗现实的“不接受” （二）对美和美好未来的执著追求 （三）艺术思维的扩大 （四）诗学手段的拓宽 二 关于“白银时代”作家的思想片面性和历史局限性 （一）颓废主义情绪 （二）神秘主义倾向 （三）矫揉造作的文风 三 批判地接受“白银时代”的文学遗产 后记 俄文主要参考书目 中文主要参考书目 |
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