| 蔡彦峰，1978年出生于福建南安。厦门大学法学学士、文学硕士，2006年毕业于北京大学中文系，获文学博士学位。现为福建师范大学文学院讲师、中国语言文学博士后流动站在站博士后。发表论文十多篇。 |
| 绪论 一 元嘉体的诗学背景 二 元嘉体诗学实践课题 三 文体学与元嘉体的内涵及研究方法 第一章 元嘉诗歌的表现范畴与本质内涵 第一节 “物”作为诗歌表现范畴的确立 一 “感物”向“体物”的发展 二 “体物”的思想渊源 三 “物”作为表现范畴的确立 第二节 元嘉诗歌的情性本质 一 情性本质范畴的渊源与发展 二 情性与哲学思想的关系 三 人格本体与诗歌情性本质 四 元嘉诗歌情性本质的内涵 第三节 元嘉诗歌情性本质与审美本质的结合 一元嘉诗歌的抒情与辞采 二 元嘉诗歌缘情诗学的内涵 三 元嘉诗歌体物缘情诗学及其渊源 小结 第二章 元嘉诗歌的创作艺术 引言 诗学中体用关系对诗歌创作的影响 第一节 元嘉诗歌的抒情艺术 第二节 元嘉诗歌兴寄艺术 引言 兴寄法的渊源 一 借古抒怀的兴寄法 二 咏物兴寄法 三 情诗的兴寄法 第三节 元嘉诗歌对兴寄艺术的发展 引言 山水景物与兴寄艺术的内在关联 一 东晋玄言诗山水赏悟的兴寄法 二 元嘉山水诗对兴寄艺术的继承和发展 第四节 元嘉诗歌的体物艺术 一 元嘉诗歌的写景艺术 二 元嘉诗歌的写境艺术 第五节 元嘉诗歌抒情体物的艺术 第三章 拟古与新变——复变之中的元嘉诗歌 第一节 元嘉学古思潮与诗歌传统的继承 第二节 元嘉诗歌的拟古之法 一 拟篇法 二 拟体法 三 借古法 第三节 元嘉诗歌的学古与新变 第四章 诗法意识的自觉与元嘉体诗法的内涵 第五章 元嘉体的诗体特征 第六章 元嘉体的诗学意义 结语 参考文献 后记 |
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