| 姓名：薛凌著 作者简介： 作品：《电影艺术论》 |
| 第一篇 电影语言的元素 二 电影画面的形象性元素 （一）人物 电影中的人物是集体创造的。编剧、导演、摄影师、演员、照明师、化妆师、剪辑师都在为创造人物服务，但在画面上的具体体现者只能是演员。演员靠自己的造型、姿态、表情和动作创造角色，也就是说，演员以这些身体因素存在于画面上，并用它们向观众传送信息。 造型、姿态、表情、动作构成了人体的信息发射系统。人不仅靠有声语言来讲话，而且靠无声的人体语言来讲话。据国外心理学家研究，人们在静态交谈时，传达一项信息的总效果是靠言词（语义）、声音（语势）及表情协同取得的，而三者所起的作用分别为7％、38％及55％。由此可见，人体语言在传达信息方面并不亚于有声语言。而且，一个人所讲的话可能是真话，也可能是假话，但他的身体却不会说谎，人体语言不仅可以补充、辅助、丰富有声语言，而且也能揭穿有声语言的虚情假意。 人体语言为什么有“真心实意”的品质呢？这是因为，人体语言往往是下意识的反应。例如眼睛瞳孔的放大与缩小是人类无法控制的出自本能的行为。当年轻的母亲看到自己的婴儿的时候，当情人见面的时候，甚至当一个正常的男人注视着一个美丽的女性的时候，他们的瞳孔很自然地就会放大，眼睛也会显得明亮。而在人们沮丧之时，眼睛就会黯然失神。正像我们无法控制瞳孔一样，我们也无法控制脸色。羞涩与愤怒时会脸红，恐惧与生气时脸会发黄或发白。同面部表情一样，人的躯干、四肢的姿态与动作也往往是下意识的。一个男子在精神昂扬时，他的腹肌是收缩的，胸脯是挺起的，而在情绪萎靡时，浑身肌肉就会松弛，人也显得矮一截子。商人在谈生意时喜欢将腿放在桌下，如果没有桌子，那么他的腿往往会暴露他心里的秘密。因为较其他器官，腿距大脑最远，也最难以自控。人在得意时腿会晃动，在恐惧时腿会颤抖。 …… 更多 |
| 第一篇 电影语言的元素 电影的画面 一 电影画面的载体功能 二 电影画面的形象性元素 （一）人物 （二）景 （三）静物 三 电影画面的形式性元素 （一）光影 （二）色彩 （三）构图 电影的声音 一 声音进入电影 （一）增加了真实感，画面不再是寂静的世界 （二）代替了字幕及解释性镜头，从而解放了画面 （三）扩展画面的空间 （四）沉默与省略成为有力的艺术手段 （五）建立了声画新关系 二 人声 （一）抑制对话（使对话处于次要地位） （二）把重点从语义转到语势与语境上 （三）处理好语义（台词）部分 三 电影音乐 （一）电影音乐的特征 （二）电影音乐的功能 四 自然音响 （一）自然音响的种类 （二）自然音响的功能 蒙太奇 一 蒙太奇发展史略 二 巴赞长镜头理论批判 三 蒙太奇的艺术功能 （一）选择 （二）组合 （三）引导 （四）创造 四 蒙太奇的种类 （一）叙事蒙太奇 （二）表现蒙太奇 第二篇 电影制作 准备阶段 拍摄阶段 后期制作阶段 第三篇 电影的创作元素 电影剧作 …… 第四篇 电影艺术的特征 第五篇 电影的流通过程 第六篇 电影史 参考文献 更多 |
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