| 作为近几年来最令人兴奋的电影天才之一，贾樟柯致力于当下的现实，拍出了三部充满了独特的洞察力的影片。好像60年代的戈达尔和70年代的阿尔特曼，贾樟柯着眼于年轻人，却捕捉着眼于年轻人，却捕捉到了我们共有的普遍性。 肯特·琼斯 美国《电影评论》 他知道我们是谁，我们喜欢什么，为什么喜欢，以及，最重要的是，怎样喜欢。1997年以来，他的三部故事片《小武》、《站台》以及新近的《任逍遥》给人留下了深刻印象。这些影片都聚焦在年轻人与他们脆弱、易受伤害的身份感上——贾樟柯比任何其他导演都更理解少年与时尚之间亲密热烈的关系，以及流行文化是怎样使他们既融合在这个世界之内，又游离于它之处。 小武（简装DVD）-八大国际电影节获奖作品，贾樟柯电影·故乡三部曲之小武（2VCD）。 |
| 贾樟柯，出生于1970年，山西省汾阳人，1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。主要作品：有一天，在北京（1995，57分钟，故事片）、嘟嘟（1996，50分钟，故事片）、小武（1998，107分钟，故事片）、站台（2000，193分钟/154分钟，故事片）、公共场所（2001，31分钟，纪录片）、狗的状况（2001，5分钟，纪录片）、任逍遥（2002，113分，故事片）。 |
| 不合时宜 公共场所 导演的话 支一个传说中的城市 空间及空间之外 任逍遥 任逍遥（电影剧本） 导演的话 我也想留下自己的一点东西 我想演比较暴力的角色 波普中国 《任逍遥》：日常灼伤 任逍遥，片刻场景与绵处时光 悲情乙肝 任逍遥，不具名的快乐 《任逍遥》中的公共空间 伙伴们（仿谈） 我作为一个摄影师的工作 我只是愿意更多地被朋友关注 关于《小武》，那些记忆的碎片 快感不在于你搭了多少场景 争取独立电影在工业里有一个存在 我的江湖气是生死的概念 电影可能只是一个铺垫 电影是我抒情的一种方法 最重要的是平衡一部电影 |
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