| 几乎与《恶之花》出版的同时，波德莱尔开始在各种杂志上陆续发表一些散文。按照诗人的本意，想写的是“一种诗意的散文，没有节奏和音符的音乐”。这些散文后来以《巴黎的忧郁》为名出版，共50篇。波德莱尔写道：“总之，这还是《恶之花》，但更自由、细腻、辛辣。”本书早已被奉为20世纪文学的经典之作。 |
| 沙尔·波德莱尔（Charles Baudelaire，1821—1867）出生于巴黎。父亲是一位具有启蒙运动思想的画家。他受父亲艺术思想的熏陶和影响，从小就产生了对艺术的酷爱。但不幸的是，在他六岁时，父亲生病去世了，母亲又改嫁，幼小的心灵，从此蒙上了一层阴郁的色彩，产生了“永远孤独的命运感”。
他所生长的城市巴黎，当时是文化艺术的中心，各国的作家、艺术家纷纷来此相聚，艺术气氛相当浓厚。诗人在这种气氛中生活、成长，逐渐形成了对艺术的敏感，也认识了这座五光十色、放荡不羁的城市。十七、八岁时，他经常在拉丁区的诗人画家中作客为朋，变成一个极端的 浪漫派。后来，他又决定到印度去旅行，不料这位思想豪放的文学青年却在远渡重洋途中怀念起家乡来。于是，他停下脚步，逗留在印度洋中当时法国的殖民地留尼汪岛和毛里求斯岛上。这南国明媚的阳光和葱郁诱人的景色也未能把诗人多留一些时候，不久，他便匆匆地赶回了巴黎。这是他一生中最远的旅行，虽然旅途中外界景物并没有引起他很大的兴趣，然而却极大地丰富了他内心的感受。所以，我们不难在他作品中读到许多描写海洋、阳光和异国情调的主题。 回到巴黎后，波德莱尔索取了父亲的遗产，得到了一笔相当大的款项。于是就奢侈地生活起来，他住着豪华的宅邸，穿着风雅的衣着。依他看来，物质上追求完美，不过是“精神上胜人一筹的象征”而已。他母亲看到他这样铺张浪费、挥金如土，会很快耗尽父亲的遗产，就为他找了一位法律顾问，限定了每月的花费。从此，波德莱尔便一直过着艰苦的日子，而生活的艰苦却促使他拚命地写作。 开始时，波德莱尔主要写艺术批评，以犀利的笔锋阐明自己独到的见解和思想观点，又以优美的风格创作了不少出色的散文诗。一八四八年二月革命时期，傅立叶的空想社会主义理想鼓舞了他，他创办报纸，发表了好些激烈的文章。人们看到他活跃在街头的革命群众中，火药熏黑了他的双手。然而不久，理想破灭了，波德莱尔又回到了他的文学生涯中。后来，他接触到美国作家爱伦·坡的作品。这两位诗人在思想上、经历上和才智上有着惊人的相似之处。在以后的十年中，波德莱尔不断地翻译出版爱伦·坡的短篇小说。他认为，爱伦·坡是他苦难中的一位朋友，又是创作理论上的老师。爱伦·坡丰富怪诞的想象力以及他冷静准确的分析使波德莱尔受到了很大的启发，使他脱离了当时浪漫主义诗歌的个人情感与忧愁苦闷的泥潭，并且发挥了想象力在诗歌中的重要作用。 一八六四年，波德莱尔旅行到达布鲁塞尔。一年后，病倒在那里。一八六七年，他在巴黎逝世。死时，只有四十六岁。 |
| 译者序 给阿尔塞纳·胡赛 一 陌生人 二 老妇人的绝望 三 艺术家的“悔罪经” 四 讨好者 五 双重屋子 六 每个人的怪兽 七 疯子与维纳斯 八 狗和香水瓶 九 恶劣的玻璃匠 十 在凌晨一点钟 十一 野女人还是小娇娘 十二 人群 十三 寡妇 十四 卖艺老人 十五 点心 十六 钟表 十七 头发中的世界 十八 遨游 十九 穷人的玩具 二十 仙女的礼物 二十一 诱惑，或者色，财以及荣誉 二十二 暮色 二十三 孤独 二十四 如此计划 二十五 美丽的多罗泰 二十六 穷人的眼睛 二十七 英勇的死 二十八 假银币 二十九 慷慨的赌徒 三十 绳子（给爱德华·马奈） 三十一 天赋 三十二 神杖（给弗朗兹·李斯特） 三十三 陶醉吧！ 三十四 “已经到了” 三十五 窗口 三十六 画家的欲望 三十七 月亮的善举 三十八 哪一位是真的 三十九 种马 四十 镜子 四十一 港口 四十二 情妇的画像 四十三 献媚的射手 四十四 汤和云 四十五 射击场与坟墓 四十六 光环丢了 四十七 比斯杜里小姐 四十八 世界之外，哪儿都可以 四十九 把穷人打昏吧！ 五十 好狗 跋诗 |
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