| 诗歌，是诗人心灵跳动的窗口。人类的诗歌史，也是人类的心灵史。毫不夸张地说，每一个人的心中，都有着属于自己的诗歌记忆。也就是说，任何一个选家，要想推选出大家公认的一百首诗歌，是不可能的。但是，如果不怀偏见，从经过岁月淘洗的且基本得到公众认可的数以千计的诗歌佳作中，遴选出一百首珍品，倒是可能办到的。这需要一种发现的眼力，更需要一种胆识与自信。因此，我在反复地爬梳、甄别与比较中，始终坚持以下标准：一、所选新诗必须在专家、诗人、普通读者中，有一定的认知度和影响力。我不是历史虚无主义者，也不担负重写新诗史的使命。在编选过程中，我认真阅读了上个世纪大量的报刊、诗人的单本诗集或合集，参考了此前许多优秀的诗歌选本，最后再进行优中选优的工作。二、每人只选一首作品。不可否认，新诗创作中，产生了不少杰出的诗人，事实上，一百年来，每个诗人对新诗的贡献是不均衡的。但为了体现选本的丰富性、多样性，全面反映中国新诗发展的不凡业绩，对一些重要的诗人，我只好忍痛割爱，选取他们名篇中的名篇。三、每个诗人对中国新诗推动的用力点不一样，也决定了他们局限性的不尽相同。有的是新诗体的拓荒者，有的在诗学观念上有所突破，有的在诗的内容上有所挺进，有的在诗的题材上有所开掘，有的在诗的语言上有所拓展，有的在诗表现手法上有所革新。因此，对一些某个时期影响较大而现在看来诗艺平平的诗，我也有选择地予以保留。因为，我们无法割断历史，更不能无视新诗自身的传承关系。对于新诗而言，今日的创新可能意味着明日的传统，传统与创新永远是相对的。四、整个20世纪，就整体而言，新诗的兴盛出现在20至30年代前期、40年代中后期和80年代后至世纪末三个阶段，新诗中的许多优秀作品也基本上产生在这三个时期。因此，这三个时期的诗人及其作品，自然是我编选的重点。五、台、港、澳及其他海外诗人也为中国新诗的现代化建设做出了较大贡献。对于他们的精品力作，我在编选时也给出了一定的篇幅。六、编选顺序上，基本上按照人选作者出生年代排列。 |
| 写在前面的话 杨晓民 秋晚的江上 刘大白 月 夜 沈尹默 蝴 蝶 胡 适 教我如何不想她 刘半农 在你面上 蓬 子 凤凰涅槃 郭沫若 和平的春里 康白情 再别康桥 徐志摩 光 明 朱自清 死 水 闻一多 纸 船 冰 心 有 感 李金发 落花 穆木天 灯 废 名 蕙的风 汪静 有一座坟墓 朱 湘 雨 巷 戴望舒 蛇 冯 至 桥洞 施蛰存 老 马 臧克家 埋葬了的爱情 苏金伞 无 题 阿 垅 大堰河——我的褓姆 艾 青 断章 卞之琳 春天的心 林 庚 一朵野花 陈梦家 预言 何其芳 追 求 覃子豪 风 景 辛 笛 你的名字 纪 弦 泥 土 鲁 藜 假使我们不去打仗 田 间 城中小调 袁水抽 雨后 陈敬容 …… |
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