| 人类生存的空间，就像一个大舞台，人类在其中来来往往或喜或哀，于是空间不再只是客观的独立的存在，成为人类情绪的载体而“舞台”一瞬的凝固，便成一帧景。我们将这套摄影丛书取名为“内心的景”，这表明了我们的态度；景，可以是客观的、物质化的，也可以是主观的情绪化的，它可以是一种精神状态。而这套书的三个分册《自然精神》、《都市灵魂》、《室内剧情》，其图像来自三个不同的“舞台”——自然、都市、室内。每册二百余幅世界优秀摄影家的景观佳作，中国摄影金像奖摄影理论奖得主林路深入评析景观摄影文化。 |
| 林路，上海师范大学人文学院广告与网络传播系副教授中国摄影家协会会员。 1980年开始接触摄影，早期长于风光摄影和暗房特技制作，90年代以后主要从事国外摄影理论的翻译和摄影理论的研究。迄今共有五十多幅艺术摄影作品获奖或入选影展，出版摄影理论和技术专著四十多本，发表摄影文章数十万字。其中多部著作和多篇论文获得国家级或省市级奖励。1999年和2001年两次获得由中国文联和中国摄影家协会共同评选的中国摄影国家最高奖——中国摄影金像奖（第四届组织奖第五届理论评论奖）。 |
| 前言——摄影家的“室内剧情”存在的意义 壹 十二位摄影家讲述的室内故事 一 施莫尔兹父子：建筑空间的再创造 二 萨洛蒙：在现场光中潜行 三 曼 雷：不知疲倦的摄影实验家 四 休德克：等待春天的布拉格诗人 五 奥特布里奇：超现实主义理念和咒语 六 哈尔斯曼：精通心理学的超现实主义摄影家 七 牛顿：恋物情结、反叛 八 厄韦特：将博物馆作为私人照相簿 九 克莱因：后台目击者 十 迈克尔斯：在室内营造白日梦 十一 弗哥特：单单纯性和神秘性融合在一起 十二 布兰科：在燃烧的色彩中寻求野蛮的美丽 贰 八种色彩纷呈的室内构成 一 面对电视机产生的兴奋与虚无 二 作为私人化的实验性过程的自由 三 在室内上演的感情故事 四 在室内静态景观中“聆听”时间的流动 五 在玻璃和金属之间小心雕琢的摄影家 六 亦真亦幻的室内梦境 七 “1+1＞2”的组合画面 八 假如车厢也算是一个小小的室内空间 后记 从上帝的住所到凡人的梦境 |
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