| 其他版本请见：《电视剪辑艺术（第2版）》 |
| 第一章 电视为什么需要剪辑 第一节 剪辑的历史 第二节 剪辑的必要性 一、一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的 二、镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义 三、镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的 荧屏时空 四、剪辑是确立节 目风格和创造者艺术个性的必要手段 第三节 电视剪辑的含义 一、镜头组接 二、段落的剪辑 三、总体结构剪辑 第二章 电视为什么可以剪辑 第一节 电视与幻觉 一、静一动的幻觉 二、平面—+立体的幻觉 第二节 电视剪辑的心理依据 一、人们总是习惯将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和概括 二、人们有忽略次要情节 的倾向 三、在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引而不断转换着方向和距离的 四、人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光 第三节 视听语言的形态特征 一、视听语言的特征 二、视听语言的构成 第三章 电视的剪辑制度 第一节 电视剪辑工作流程和要求 一、修改拍摄提纲（脚本） 二、准备设备 三、与有关人员协调 四、整理素材 五、纸上剪辑（编辑设想） 六、粗剪 七、精剪 八、检查意义表达 九、检查画面 十、检查声音 第二节 电视的基本剪辑形式 一、线性剪辑和非线性剪辑 二、组合编辑和插入编辑 三、直接剪辑和间接剪辑 第四章 作为编辑技巧的剪辑（上） 第五章 作为编辑技巧的剪辑（下） 第六章 电视的时间和空间 第七章 作为时空结构方式的剪辑 第八章 蒙太段落的剪辑 第九章 电视剪辑中的节奏 第十章 现代电视意识中的剪辑 附 电视剪辑相关术语对虾有 主要参考书目 |
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