| 蔡元培评本书为“中国有画史以来集大成之巨著”。 宗白华以“空前”评本书：“叙述详明，条理周密，文笔畅达，……诚是一本空前的著作。”（《介绍两本关于中国画学的书并论中国的绘画》） 黄宾虹以“度世之金针”评本书：“吾友郑君午昌，工诗文，善绘画，方闻博雅，铄古逴今，阅数寒暑，辑成卷帙，名曰《中国画学全史》。有条不紊，类聚群分，众善兼该，为文之府。行见衣被寰宇，脍炙士林，媲美前徽，嘉惠后学，家珍和璧，人握隋珠，则度世之金针，迷津之宝筏，无以逾此。” 余绍宋以“开先河”评本书：“独出心裁，自出手眼，纲举目张，本原具在，虽其中不无可议，实开画学通史之先河，自是可传之作。”（《书画书录解题》） |
| 郑午昌(1894—1952)，中国近代画家，著名美术史学家和画学家。原名郑昶，号若龛，别署丝鬓散人。擅画杨柳，人称“郑杨柳”。曾任中华书局美术部主任，首创汉文正楷字模，办汉文正楷书局，任总经理。历任国立杭州艺专，上海美专教授，并与谢公展等组织蜜蜂画社。寄居上海多年，画名，书名甚大。书学褚遂良，融魏碑，并参画笔。1952年卒于上海。
理论代表作有《中国画学全史》，1929年上海中华书局出版；又有《中国美术史》，1935年中华书局出版，列入“中华百科丛书”。后书针对英国美学家雷特(Herbert Read)《艺术之意义》一书的中国艺术观而立论，认为欲求“中国新艺术”之发展，唯有复兴民族艺术兼吸外来“滋补”之一途。 |
| 序 自序 实用时期 第一章 画之起源与成立 第一节 画之起源 第二节 画之成立 礼教时期 第二章 夏商周秦之画学 第三节 图画应用与三代政教 第四节 周秦间之画家 第三章 汉之画学 第五节 概况 第六节 画迹 第七节 画家 第八节 画论 宗教文化时期 第四章 魏晋之画学 第九节 概况 第十节 画迹 第十一节 画家 第十二节 画论 第五章 南北朝之画学 第十三节 概况 第十四节 画迹 第十五节 画家 第十六节 画论 第六章 隋之画学 第十七节 概况 第十八节 画迹 第十九节 画家 第二十节 画论 第七章 唐之画学 第八章 五代之画学 文学化时期 第九章 宋之画学 第十章 元之画学 第十一章 明之画学 第十二章 清之画学 附录 一、历代关于画学之著述 二、历代各地画家百分比例表 三、历代各种绘画盛衰比例表 四、现近画家传略 |
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