珠吟玉韵——诗词曲比较审美

. 《水龙吟·登建康赏心亭》—[金字经]—《青玉案》—《别情》—[红绣鞋]
壮美与优美——雄伟劲直与温婉纡徐
《望洞庭湖赠张丞相》—《登岳阳楼》—《望洞庭》—《洞庭诗》—《雨中登岳阳楼望君山》—《岳阳楼》
豪放和婉约——词的两种不同风格
《念奴娇·赤壁怀古》—《浣溪沙》—《江城子·密州出猎》—《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
情景交融——一切景语皆情语
《登高》—《诗经·风雨》—《闺怨》—《天净沙·秋思》—《早发白帝城》
诗词曲的构思
层层深入——词贵愈转愈深
《雨霖铃》—《蝶恋花》—《苏幕遮》—[后庭花]
尽和不尽——想象的艺术天地
《歌—首》—《南苑逢美人》—《送梧州王使君》—《谢亭送别》—《声声慢》—《丑奴儿》—《闻官军收复河南河北》—《雨中登岳阳楼望君山》—《圈儿信》—《夜忆》—《宫词》
化丑为美——散曲所特有的蛤蜊味
《不伏老》—《风情》—[醉太平]—《干荷叶》
常中出奇——灵感—闪的巧思
《柳》—《喷嚏》—《金钱花》—《北陂(池)杏花》—《题不倒翁》—《秋浦歌》—《后催租行》—《酬乐天频梦微之》—《梦微之》
翻新出奇——别开生面的神来之笔
《咏史》—《乌江》—《题乌江亭》—《乌江亭》—《马嵬坡》—《读长恨辞》—《马嵬》—《春梦》—《阮郎归》—[凭阑人]—[天净沙]—《相思曲》—《清平乐》—《绝句》
传神刹那——寓于包孕的片刻
《看新婚诗》—《赋得对镜，赠汪琨随新婚》—《秋思》—《禁中作书与元九》—《春闺思》—《清平乐·赠陈参议师文侍儿》_《春情》—《舟过谢潭》—《宿甘露僧舍》—《舟中书所见》
反常合道——荒唐之道，写情却真
《渡汉江》—《闺怨》—《江南曲》—《哭具韬》—《虞美人》—[醉罗歌]
涛词曲的技巧
突转和发现——强烈的戏剧效果
《破阵子》—《女冠子》—《悯农》—《晚望》—《春日闺中即事》—《蚕妇》
正反衬托——从意想不到处落笔
《阮郎归》—《越中览古》—《鹊桥仙》—《梨花》—《雪梅》—《梅雪争妍》—《回乡偶书》
虚实运用——此时无声胜有声
《梦江南》—《十五从军征》—《陌上桑》—《江南春》—《宫怨》—《玉阶怨》
拟情于物——物犹如此，人何以堪
《赠别》—《真州绝句》—《台城》—《商歌》—《题情人药栏》—《采桑子》—《西厢记·长亭送别》—《江阴浮远堂》
巧比妙喻——比类虽繁，以切至为贵
《扬子江》—《相思》—《官仓鼠》—《捕鱼谣》—《东都望幸》—《咏柳》—《粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落梅》—《间别》—《日日》—《别诗》—《少年游》
夸大缩小——诗人有夸张的权利
《咏大蝴蝶》—《十不足》—《讥贪小利者》—《田家》—《虚意谢诚》—《有美堂暴雨》—《歌—首》
以小见大——以有限表现无限
《绝句》—《赠范晔诗》—《杂诗》—《游园不值》—《马上作》—《过华清宫》—《赤壁》—《江雪》
诗词曲的语言
明刺暗讽——嬉笑怒骂，皆成文章
《述亡国诗》—《讥时》—《葬士》—《元和十年自朗州召至京师戏赠看花诸君子》—《咏喇叭》—《鲥鱼》—《王昭君》
率直与婉曲———泻直出与反复缠绵
《乌衣巷》—《叹燕》—《小腆纪传·阎应元传》—《长门怨》—《长信秋词》—《宫词》—《示儿》—《端嘉杂诗》—《书陆放翁诗卷后》
含蓄蕴藉——不著—字，尽得风流
《赠汪伦》—《黄鹤楼送孟浩然之广陵》—《子夜歌》—《题临安邸》—《龙池》—《江南逢李龟年》—《剑门道中遇微雨》—《有感》
委婉曲折——文似看山不喜平
《述怀》—《泊秦淮》—《闺意献张水部》—《节妇吟》—《偶成》—《移家别湖上亭》—《春怨》—《浣纱女》—《题息夫人庙》—《题桃花夫人庙》
诙谐之趣——调笑色彩与黑色幽默
《送别》—《菩萨蛮》—《悲老宫人》—《纵笔》—《有叹》—[折桂令]—《偶题》
后记