| 《中国电影家传记丛书》首批图书，选择约20余位电影家为对象，包括从事编剧、导演、表演、摄影、事业管理等工作的电影家。通过对于他们流金岁月的回顾、生活历程的展示，描述他们的人生阅历，记录他们为中国电影发展所做出的卓越贡献。同时，也可以对一些重要的电影历史进行过滤和补正，增加电影研究史料的积累，达到以史鉴今之功效。 吴印咸是20世纪中国摄影史中的一位杰出代表。本书将在对吴印咸深入采访以及搜集补充相关的历史材料的基础上，以纪实文学的笔法，对吴印咸的演艺生涯、政治生活、家庭生活等方面，进行往事的梳理和不脱离事实范围的文学描写。全书既有一定的学术性，又具有较强的文学色彩；既有个人传记的纵向特点，又不完全拘泥于琐碎细节，而注意展示所述重要作品、重大事件横切面的宽阔历史背景；既严格尊重历史事实，又大胆进行具有一定想象力的文字发挥。 |
| 出版前言 前言 第一章 世纪之初古城沐浴春风 吴门新秀志在华夏千里 第二章 海上求梦磨砺少年意志 镜语青春初尝艺术甘辛 第三章 《风云儿女》影人矢志救国 《马路天使》写尽百态众生 第四章 民族危亡书生不畏烽火 不惑之年品味延安风采 第五章 南泥湾里体验战士情怀 宝塔山下铭刻革命春秋 第六章 电影团千里跋涉辗转东北 迎风雪人民电影初写新篇 第七章 受委托筹建电影学院 尽爱心培育摄影人才 第八章 呕心沥血耕耘摄影教材 六十高龄再谱银幕华章 第九章 十年动乱承受双重压力 漫漫长夜不忘摄影实践 第十章 人生百年纪录华夏巨变 画卷人品长留后世人间 附录 吴印成年表 后记 |
| 吴印咸是20世纪中国摄影史中的一位杰出代表。 吴印咸在1900年生于中国东部江苏省沭阳县，直至1994年在北京辞世，是一位拿着摄影机的世纪同龄人。在漫长的人生岁月中，他经历了中国历史巨变的许多关键时刻，目击了重要政治人物和历史事件的真实场面。他以高度的历史感悟力和摄影敏锐性，记录了这些重要的瞬间。所以，吴印咸成为20世纪中国摄影史的重要代表，首先是由于他对中国当代历史影像建构的贡献。他于20世纪40年代进入当时的革命根据地延安，在中国共产党领导民众坚持抗战、倡导民主的过程中，成为一名投身战火的战地摄影师。他用手中的摄影机记录了中国共产党在十分艰难的情况下，领导民众从抗日战争到解放战争、由小到大、由弱变强，直至取得完全胜利的历史进程。他的摄影生涯和艺术成就，清晰地表明了一个正直的爱国者，一个痴迷于纯艺术探索的摄影家，怎样投身到历史的洪流中，确立了民族历史影像建构者的新身份，成为一个与人民共命运的摄影家的过程。 摄影是一门年轻的艺术。对于中国而言，20世纪20_30年代，是照相技术不断发展，完善摄影作为艺术的初创时期。吴印咸当时是一位勇于尝试的年轻人，是中国摄影史的早期问路者之一。在他的早期的摄影作品中，就表现出对黑白光影处理的艺术敏感和多方试验，跟同时代的世界摄影潮流相互呼应。今天，当我们回顾与他年龄相近的各国摄影艺术家，如出生于匈牙利的布拉塞(Brassai，1899—1984)，美国摄影家安瑟·亚当斯(AnselAdams，1902—1984)，英国摄影家毕尔·布兰德(：Bill Brandt，1904—1983)，尤其是享誉世界的法国摄影家昂利·卡蒂一布列松(Henri Cartient BresSOIl，1908—2004)的历史足迹时，从他们在20世纪30年代所拍摄的作品中，可以清楚地看到黑白摄影全盛时期的光影探索和时代风格。吴印咸早期作品中与之呼应的明显特征和本土风味，显示出他对中国摄影艺术开拓时期的个人贡献。就中国而言，另一位早期摄影的开拓者郎静山(1892—1995)，也是一位与吴印咸年龄相近而影响出众的先躯者。但是，郎静山的摄影主题随后转向禅学意味、灵虚宁静的意境追求和合成技巧的锐意尝试，与吴印咸投身革命洪流面向大众的艺术转向，形成了一种明显的对照。 吴印成一生最突出、最有历史价值的艺术创作，是于1938—1945年这7年间在延安完成的。他为中国革命和抗日战争的许多真实场面留下了宝贵的影像史料，并且是在摄影器材十分短缺、拍摄条件极其困难的状况下完成的。他的这份贡献受到了许多论者的充分肯定和评价。吴印成从一个早期摄影探索的唯美主义者和精湛的技术研究者，转变成为一个政治上信仰共产主义、艺术上具有战地摄影家特点的创作者。他的早期艺术积累、他在黑白摄影方面的造诣，对他在延安时期的摄影创作的保证作用，却较少被人论述。我曾在一篇文章中提出，苏联早期的艺术发展史中，不乏这样的先例。诗人马雅可夫斯基、雕塑家穆希娜和电影导演爱森斯坦，在十月革命之前，都曾在各自的专业领域中经历过现代派和形式主义的洗礼。但在十月革命之后，转入苏联早期的文化建设时，他们所创作出来的作品，不但具有鲜明的思想性和时代感，而且在艺术形式上也是具有独立的创新意义和恒久的文化价值的。比如爱森斯坦的电影《战舰波将金号》和《十月》，并不因为苏联的解体而丧失其历史意义和文化价值。我想指出的是，这样的评价，同样适用于吴印咸延安7年的摄影活动。吴印咸延安时期的摄影创作不只具有政治意义和文献价值，而且具有摄影艺术上的价值。青年时代，他在上海时期探索黑白摄影形式。延安时期虽有其他各位摄影师同样参与了历史记录的摄影活动，而唯有吴印成的摄影作品兼具突出的文化价值和艺术成就，原因就在于此。 这样，我们不仅把吴印咸的摄影创作活动，置身于中国革命史和中国摄影史的流程之中进行了考察，而且也将他置身于20世纪的世界政治史和摄影史的发展之中做出了比较。在一个全球化的时代，回眸的目光也不应该仅仅局限在一个民族自身的文化空间之中，只有观览世界语境，才能够对一位作者做出较为全面的分析。 吴印咸不但是一位杰出的图片摄影家，而且是一位电影摄影家和电影教育家。他贯穿一生的摄影理论写作——主要是在摄影艺术教材和技巧理论方面的著述，说明了他也是一位摄影理论方面的不倦建设者。所有这些创作和理论活动，都表明了他贯穿一生的对摄影艺术的挚爱，并且随着时代的演进力求不断更新的执著欲望。 本书在写作过程中，立足于既有吴印成生平的历史文献资料和他的同事、战友及亲属的回忆，还有吴印成本人的回忆录。另外作者在写作准备中，又对许多与吴印咸共事过的同事和亲友进行了采访，力求使本书比以往的吴印咸传记增加更多的第一手资料、事实和细节。但限于作者的能力和写作水平，特别是有许多吴印咸的重要亲友和同事已在此前先后辞世，因此，增加了在搜集资料上的难度。但是，作者还是尽力弥补这种缺陷，在全书的后半部，从吴印咸在东北电影制片厂和创建北京电影学院以及在新中国时期的摄影创作活动等各章中，加入了不少以往的传记中所未有的史料和事实，力求使本书对反映吴印咸一生的创作和学术生涯，有更丰富和更详尽的展现。谨此表达对于中国摄影界一代宗师吴印咸的深切敬意和不尽的思念。 倪 震 2007年8月 |
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