| 《中国帝王电视剧叙事研究》以帝王电视剧如何叙事为出发点’以帝王电视剧为何如此叙事为目的，在文化研究的观照视野下，以叙事学作为主要的方法论，同时结合文艺学、历史学、传播学以及政治学等相关学科的知识，在动态的文化层面上，对中国帝王电视剧叙事的影像策略及变化发展轨迹进行描述和分析，力图揭示出二十多年来这一独有叙事形态的审美价值和文化内涵。论文将在电视剧特有的一种动态的生产、传播与接受的意义生产机制中，立足于电视剧本体的声像符号语言，清理帝王电视剧的编码和解码过程，以探寻这一特定形象的叙事特征和内在规律，并表明文化的传统和变迁如何影响了其叙事模式的形成和变化。 |
| 林风云，1969年出生于湖北汉川。先后就读于厦门大学、武汉大学和中国传媒大学，分获文学学士、文学硕士和文学博士学位，现供职湖北广播电视总台。参与策划与制作电影、电视剧数部，其中策划的电影《江城夏日》获戛纳电影节“一种关注单元”最佳影片，担任执行制片人的电视剧《交通警察》在中央电视台一套黄金时间播出。出版专著两部(其中一部为合著)，发表论文数篇。 |
序言 中文摘要 Abstract 文献综述 绪论中国帝王电视剧及演变考略 一、论文研究对象 二、研究方法 三、中国帝王电视剧演变考略 第一章 叙事的边界——真实与虚构之间 一、历史真实与历史叙事的虚构 二、帝王电视剧文本虚构与文本叙事的真实 三、电视剧文本与历史文本的辩证关系 第二章 帝王剧的几种主要叙事模式 一、正剧模式 二、喜剧模式 三、罗曼司模式 第三章 摄影机作用下的叙事策略 一、时间与空间的编织 二、声音 三、叙事者及叙事聚焦策略 第四章 看与被看的意义重组 一、作为镜像的帝王 二、镜像一端的受众 第五章 推动叙事模式形成的文化机制 一、史传传统 二、英雄崇拜 三、消费社会 四、民族想象与身份认同 第六章 多重语境下的意义言说 一、艺术语境下的审美与娱乐 二、政治语境下的专制与民主 三、市场语境下的秩序与失衡 结语 参考书目 后记 |
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