| 本书有如下特点：1.从总的发展规律来看，中国电影批评发展的九个时期，实际上可以归纳为三大阶段，即从电影的社会学批评走向电影的本体批评，最后走向电影的文化批评。应该说，这显示了中国电影批评不断走向深刻、走向博大、走向进步的历史命运。2.电影批评也是对影四要素，即对由影片创作者、影片、宇宙和影片观众所构成的框架的批评。中国电影批评基本上走过了一条由影片“宇宙”批评向“影片”批评，最后走现对四要素的全面批评和关系互动批评的道路。至此，电影批评不再太有批评家没有涉足或不敢涉足的暗角。3.电影批评与电影理论和电影的关系越来越紧密，这使得电影批评不断走几逻辑批评，以及将两者融合在一起的批评范式。如此，电影批评必然变得越来越厚重，越来越服人。4.电影批评与电影创作实践，表面上看，显得越来越疏远；实际上，它们之间的关系越来越深刻。时至今日，电影创作应该已经跨过了需要技术指导、思想指导和艺术指导的阶段，而向电影批评要求观念和方法；电影批评正好适应了创作界的这一要求，逐渐走现得论化和系统化。 |
| 李道新，1966年9月出生于湖北石首。1988年毕业于湖北师范学院中文系，获文学学士学位；1992年毕业于西北大学中文系，获文学硕士学位；1996年毕业于中国艺术研究院研究生部电影系，获电影学博士学位，成为中国大陆首届电影学博士学位获得者。现任教于北京大学艺术学系，主要从事中国电影史研究和教学。发表的主要学术论文有：《建筑中国电影批评史》、《中国当代电影现实主义50年》、《中国早期电影里的都市形象及其文化含义》、《电影理论与电影史视野里的中国电影批评》、《中国电影史研究的发展趋势及前景》等；出版的主要学术著作有：《波德莱尔是怎样读书写作的》（长江文艺出版社，1998）、《中国电影史：1937-1945》、《中国电影批评史》 |
| 引言走向中国电影批评史 第一部分中国电影的社会学批评时期 第一章电影批评的潜隐时期（1897-1921） 第二章电影的论理批评（1921-1932） 第一节概述 第二节论理批评 第三节技巧批评 第三章电影的新文化批评（1932-1937） 第一节概述 第二节内容与形式结合的批评 第三节早期现实主义批评 第四节电影特质批评 第四章电影的救亡批评（1937-1945） 第一节概述 第二节鼓动抗战批评 第三节普及知识批评 第五章电影的社会批判 第一节概述 第二节民主批评 第三节人民性批评 第六章电影的政治批评（1949-1966） 第一节概述 第二节政治索隐式批评 第三节社会主义现实主义批评 第四节典型表象批评 第五节电影特性批评 第七章电影大批判（1966-1976） 第一节概述 第二节阶级斗争批判 第三节路线斗争批判 第八章电影的主会功利批判（1976-1985） 第一节概述 第二节求真型批评 第三节电影观念批评 第四节艺术个性批评 第二部分中国电影的本体批评时期 第九章电影的本体批评（1985-1989） …… 第三部分中国电影的文化批评时期 第十章电影批评的多元化时代（1989-2000） 结语电影论与电影史视野里的中国电影批评 附录 后记 |
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