| 吴琼，1970年生于吉林省长春市。1993年毕业于北京电影学院文学系（电影剧作专业），获学士学位。1996年毕业于北京电影学院电影理论研究室（电影叙事学研究方向），获硕士学位并留校任教。现任北京电影学院电影学系副教授，担任《类型电影》、《电影剧作》、《电影理论》、《大师研究》等课程的教学工作。近年在各类影视学术刊物上已发表论文近20万字，并在电影《警官崔大庆》、电视连续剧《可怜天下男人心》、《风云世家》、《奇缘背后》、《诚信无价》等多部影视剧作品中参与编剧创作工作。 .. << 查看详细 |
| 前言 第一章 电影类型:作为惯例和经验的系统 类型是惯例系统 类型是经验系统 第二章 电影类型:公式化的叙事系统 类型人物 类型环境 类型冲突 叙事结构 第三章 电影类型:稳定与变化的系统 . 类型的稳定性 类型的变化与周期 第四章 电影类型:作为语言和符号的系统 电影类型与电影语言 类型电影的符号系统 类型作者与语言 第五章 电影类型:仪式、神话、意识形态策略 类型电影与文化仪式 类型电影与神话功能 类型电影与意识形态策略 新中国电影的意识形态策略 第六章革命历史片 类型早期历史 类型神话功能 革命英雄人物 革命故事公式 从实验到古典的改变 古典英雄的改良:《董存瑞》 古典英雄和爱情:《柳堡的故事》 60--70年代:主流和非主流之间的变化 进入改良时期 “第五代”电影人的贡献:质疑与颠覆 (1984--1988年) 第七章 工业片 原型:《桥》 人物惯例 意识形态冲突 类型实验时期 20世纪50年代中期的改良 古典惯例的反用:《上海姑娘》 在“大跃进”运动中崛起 “跃进式”工业片:《春满人间》 农业社区中的工业片:《老兵新传》 “文革”话语的表述:《火红的年代》 …… 第八章 农业片 第九章 反特片 第十章 通俗剧 第十一章 喜剧 附录一:中国电影的类型代表作品及其作者 附录二:主要参考书目 |
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