| 许同均，北京电影学院导演系教授，硕士研究生导师，著名影视导演。毕业于北京艺术学院表演系，后调入北京电影学院执教至今，主讲电影导演的表演艺术。
本书作者自20世纪70年代末以来参与执导或独立执导了《樱》、《垂帘听政》、《沙鸥》、《邻居》、《火烧圆明园》、《珍珍的发屋》、《爱滋病患者》、《大漠恩仇》、《哦，昆仑》、《胡同里的爱情小说》、《琉璃厂传奇》等影视作品，其中部分荣获政府奖、飞天奖等奖项，并屡创商业佳绩。他还执导译制了《截击偷天者》、《浪峰上的爱》、《斯蒂尔传奇》等外国影视片百余部集。 本书是一部有关导演的表演理论专著，内容丰富、系统，专业性强，对影视工作者，特别是对导演及演员均具有指导意义及实用价值。 |
| 序 第一章 电影导演与表演艺术的关系 一、电影作为艺术 二、表演艺术 三、电影导演的“泛表演说” 四、导演与表演艺术 1.对于导演素养的要求 2.与演员合作的要求 3.“导演是演员的一面镜子” 4.树立正确的表演观念，鉴别表演的真伪 5.正确地指导启发演员是我们学习表演的目的 6.学习表演、认识社会认识生活是导演艺术处理的基础 第二章 简要介绍“斯氏体系” 一、斯坦尼斯拉夫斯基及《斯坦尼斯拉夫斯基全集》 二、表演训练元素 三、“形体言语动作分析方法” 第三章 无实物动作练习 一、什么是无实物动作练习?它训练什么? 1.无实物动作练习训练我们的注意力集中 2.它使我们产生信念 3.它培养我们动作的连贯性、顺序性、逻辑性 4.它培养我们细致深刻地观察生活的能力 5.无实物动作练习在电影表演中的应用 二、注意力集中 1.注意力集中 2.注意力集中的分类 ①有意识的注意力集中 ②无意识的注意力集中 ③外部的注意力集中 ④内部的注意力集中 3.注意力集中在表演中的作用 三、无实物训练的要求 第四章 单人障碍小品 一、动作 1.动作 2.动作，行动，行为 3.表演是行动的艺术 4.动作的分类 ①形体动作 ②语言动作 ③心理动作 二、事件 三、行动链条 四、单人障碍小品 第五章 规定情境 第六章 想象 第七章 交流与适应 第八章 双人小品与多人小品 第九章 内心独白与潜台词 第十章 语言问题 第十一章 速度与节奏 第十二章 电影表演的特性 第十三章 剧本分析 第十四章 演员与角色 第十五章 电影导演的演员工作 结语 参考书目 |
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