| 序：影坛巨星赵丹 初叩表演艺术之门 舞台和银幕 两大流派 演员的局限与无限 踏上现实主义的艺术道路 《十字街头》和《马路天使》 生活——人物 两种不同的表演风格 导演与演员 几点感想 [附录]赵丹早年参加演出的影片 我演小广播——《乌鸦与麻雀》角色回忆片段 时代和社会背景 切身的生活感受 创作激情来自何处 [附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概 我怎样演武训——工作者的自白 死里逃生遇知己 我对武训的直觉 摸索和试验 下乡体味生活的感想 呕心沥血演武训 口服心不服 永在心头的伤痛和疑问 新的探索 [附录]《武训传》故事梗概 大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》 公式化、概念化的严重教训 《李时珍》的创作实际情况 《李时珍》的角色准备工作 [附录]《李时珍》故事梗概 魂牵梦萦记《海魂》 摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发 挚友徐韬 人各有貌的群像 [附录]《海魂》故事梗概 开眼看世界的第一人——林则徐 怎样接近角色 表演风格的探索 向民族传统学习 [附录]《林则徐》故事梗概 形似还是神似？——我演聂耳 对于聂耳的回忆和理解 角色的艺术体验和表现 创作集体的促进作用 不足之处 [附录]《聂耳》故事梗概 血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去 在怎样的境况下接受任务 追求真情实感、生活化的电影表演 实拍 电影拍摄时的感情挪借 [附录]《烈火中永生》故事梗概 略谈当前电影表演 电影表演不是图解人物的性格 电影表演不是图解角色的感情 真听、真想、真观察对方 后记：继承赵丹的艺术遗产——继续深入探讨赵丹影剧表演体系 |
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