| 本书是北京电影学院剧作教材，是由学生在授课教师的带领下通过对电影剧本创作的现象分析，总结出新的规律，并对这些规律进行哲学、美学、心理学、叙事学和社会学等诸多方面的分析和解释。把电影剧作理论向前推进，逐步建构起一套“电影剧作新论”。 |
| 电影剧作理论研究的新尝试(代序)…………………刘一兵 一 冲突律及其突破 戏剧电影理论中的冲突…………………………………刘一兵 冲突一定是“历史”阶段的冲突…………………………孟中 中国电影在冲突律上的突破………………………………黄雯 二 叙事的观点与视点 电影剧作主题………………………………………………孟中 电影视点的本性……………………………………………黄雯 三 对戏剧性的观念的再思考 再论”戏剧性”观念………………………………………吴晏缇 亚里士多德与李渔…………………………………………冀安 四 电影剧作结构问题新探 论电影剧作中的节奏………………………………………谢啸实 非整一情节结构的对话性…………………………………罗岳 五 人物性格与情感关系 人物性格与性格塑造……………………………………李嘉音 人情关系模式………………………………………………韦华 六 电影：情感传递的媒介 电影创作中的“潜意识”……………………………………孟中 电影剧作中情感传递的误区………………………………李嘉音 七 龟影剧作情节的观念 情节的动力…………………………………………………段婷婷 电影叙事的内心化…………………………………………林小萍 八 模式与突破 论36种剧情模式……………………………………………陈咏 好莱坞警匪片叙事模式的变异……………………………吕少勇 九 改编问题的新思路 文学改编：一次特殊的电影心理活动………………………孟中 小说与改编剧作比较 ——影片《时时刻刻》剧作分析…………………………李嘉音 好莱坞影片的欧化倾向 ——《苹果酒屋的规则》评析……………………………孟中 |
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