| ` |
| 贺红英，1965年生于北京。1987年毕业于北京大学俄罗斯语言文学系，获学士学位。1990年毕业于北京大学，获硕士学位。1990—1993年，任北京电影学院文学系讲师。1997年毕业于北京大学，获博士学位并重返北京电影学院任教，现任北京电影学院电影学系教授，担任《外国电影史》、《俄苏电影史》、《国别电影》、《当代俄罗斯电影》、《大师研究》、《影片分析》等课程的教学工作。主持并独立完成国家广电总局、北京市教育委员会、北京电影学院等多个俄罗斯电影、苏联电影发展史研究方向的科研项目，发表过多篇有关苏联电影史、俄罗斯电影发展现状的研究论文，出版过多部学术著作。 |
| 绪言 上篇 苏联电影与俄苏文学：历史考察与现象述评 第一章 俄苏文学与苏联电影的勃兴 一、俄罗斯民间文学、现实主义文学与“前艺术”时期的俄国电影 二、革命的电影与电影的革命 三、《母亲》：文学语言和电影语言的异曲同工 四、20年代苏联电影中的俄罗斯古典文学 第二章 文学在30年代苏联银幕上的浮沉 一、对古典文学的有限关注 二、命运坎坷的《静静的顿河》 三、“神话正在我们的国家里诞生” 四、世界电影的新发现——银幕上的高尔基自传三部曲 五、被庸俗化的讽刺家——果戈理、契诃夫在30年代下半叶的苏联银幕上 第三章 40年代苏联电影中的俄苏文学作品 一、战时苏联电影中的反法西斯斗争 二、《青年近卫军》从小说到电影 第四章 俄罗斯古典文学在50年代的苏联银幕上 一、《钦差大臣》：面对古典大师的畏惧 二、欲近却远的契诃夫 三、“英雄”的失落与崛起 四、似是而非的《上尉的女儿》 第五章 变革的文学与电影的变革 一、等待“解冻”的苏维埃银幕 二、在变革的曙光中——《第四十一》 三、《雁南飞》——新阶段的标志 四、《一个人的遭遇》——对文学原作的把握与对时代主流的呼应 五、《伊万的童年》——新生代、新情绪、新角度 六、开创苏联史诗电影先河的《静静的顿河》 第六章 60—70年代文学与电影中的战争题材创作 一、文学与电影对战争题材的一致关注 二、银幕上的战争与人的命运 三、历史视野中的战争 四、面向当代和未来的道德寓言 第七章 回归迷人的往昔 一、《贵族之家》：唯美与忠实之争 二、重新发现《奥勃洛莫夫》 三、《左撇子》中的俄罗斯民族气质表现 下篇 苏联电影中的俄苏文学经典 第一章 《夏伯阳》：一种苏维埃“神话模式”的确立 第二章 陀思妥耶夫斯基与时代精神 第三章 面对巨人的无奈：苏联电影中的列夫·托尔斯泰 第四章 契诃夫风格在苏联银幕上的进化 一、60年代改编契诃夫作品的经验积累 二、《万尼亚舅舅》与契诃夫戏剧作品的电影改编 三、《未完成的机械钢琴曲》——米哈尔科夫眼中的契诃夫 第五章 不懈的道德探索：舒克申的文学与电影创作 结语 附录一：电影与文学的不解之缘 附录二：根据俄苏文学作品改编的苏联影片要目 附录三：主要影片名录 参考书目 |
内容加载中，请稍后...
商品评论（0条）