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| 序 绪论 第一章 对话剧审美特性的最初体认（19世纪末-1916年） 第一节 概述 第二节 马二先生的新剧美学观 第三节 《吾校新剧观》与“写实主义” 结语 第二章 “五四”新文化运动与现代戏剧观念的确立（1917-1927年） 第一节 概述 第二节 《爱美的戏剧》与陈大悲的戏剧观 第三节 田汉早期的浪漫主义戏剧观 第四节 《宋春舫论剧》与“纯艺术”论 第五节 余上沅的“国剧”构想与形式主义美学思想 第六节 《佛西论剧》与戏剧本体的探讨 第三章 现实主义潮地位的形成（1928-1937年） 第一节 概述 第二节 《予倩论剧》与开阔的戏剧审美视野 第三节 洪深的表演理论与“写实”的美学倾向 第四节 程砚秋的导演思想与象征的美学追术 第五节 张庚的表导演理论与斯坦尼的演剧“体系” 第六节 向培良的“表现的动作”论及其他 第七节 朱光潜的戏剧观念与现代心理学美学 第八节 曹禺诗意化的戏剧美学追求 第四章 向民族化迈进（1937-1949年） 第一节 概述 第二节 夏衍独特的现实主义创作思想 第三节 郭沫若“失事求似”的史剧观念 第四节 洪深的导演理论与非“写实”的审美体现 第五节 黄佐临“写意戏剧观”的初萌 第六节 张庚的“演员艺术中心”论 结语 结束语 后记 |
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