戏曲体验论

. 一两个基础



二具有着多种方式



三始终充满着感情



第二节 审美体验的直接决定作用



一 主观精神是生活与艺术的中介环节



二 “眼中之竹”——“胸中之竹”——“手中之竹”



第三节 审美体验的差异性



第二章 表现学派与体验学派



第一节 由来已久的争论



第二节 表现学派



第三节 体验学派



第四节 新体验学派



第三章 两种戏剧文化的根本区别



第一节 两种文化的成因



第二节 儒家美学的特征



第三节 道家美学的特征



第四节 西方文化的要点



第五节 摹仿与意象——两种戏剧艺术类型



第四章 戏曲表演的体验传统



第一节 古代戏曲表演的体验理论



第二节 现代戏曲表演的体验理论



一 再体验论



1 生活的真实与戏曲艺术的真实



2 伴随着程式技术的再体验



3 戏曲表演中体验与表现存在不平衡性



二 注重生活的体验论



1 注重生活的体验观点



2 以戏曲传统为本借鉴外来文化



3 表现手段、表演技术的归纳



三 多元方式的体验论



1 生活感情与舞台感情的区别



2 戏曲舞台体验的多元性



3 实践的探索



第五章 戏曲审美体验的特殊性



第一节 体验是戏曲形象塑造的必然要求



第二节 表现是戏曲舞台逻辑的必然要求



第三节 戏曲导演的体验与表现



后记