| 当时的录音设备相当落后，要录大群众场面，靠调音台是调不出回声或混响来的。录音师动足脑筋，在大楼走廊里接出个大音箱来，造成空旷的大厅效果。趁夜深人静，街道上没有嘈杂的噪音，让大家一齐高喊:“女王陛下万岁——！”这声音一遍遍地通过大音箱在夜空回响。这在当时文革的萧飒环境中，真是一种怪异的气氛。 ——《罗马之战》 配音时，我想象有一支枪的枪口就顶在后脊梁上，连头都不敢转一下的感觉，把气提到喉咙口，呼吸急促，但话语节奏在控制下仍保持缓慢。这场戏配完，我手心都紧张得出汗了。 ——《爱德华大夫》 我们把它改为《福尔摩斯外传》，因为中国人对福尔摩斯这个名字并不陌生，但影片又不是真正的柯南道尔笔下的福尔摩斯探案，它“颠覆”了柯南道尔的福尔摩斯，是对小说开的一个玩笑。所以我们用了“外传”作为片名，就像现在热播的电视剧《武林外传》。 ——《福尔摩斯外传》 这样的“炒词”在陈叙一笔下出现过许多。如《海浪》里的“轧轧朋友，轧轧苗头”，《尼罗河上的惨案》里的“悠着点啊”，《加里森敢死队》里的独特的称呼“头儿”，都成了脍炙人口的生活用语。这里面的心血，外人难以知晓。 ——《快乐家庭》 |
| 曹雷(1940－) 女演员，译制片导演、演员。浙江浦江人。1962年毕业于上海戏剧学院表演系。1965年入上海电影演员剧团任演员，先后在《金沙江畔》、 《年青的一代》等影片中扮演主要角色。1982年起任上海电影译制厂配音 演员兼译制导演，先后为《非凡的艾 玛》、《爱德华大夫》、《国家利益 》、《最后一班地铁》、《蒲田进行 曲》、《姊妹坡》等外国故事影片的 女主角配音，并担任《斯巴达克斯》 、《战争与和平》、《靡菲斯特》、 《看得见风景的房间》、《柏林之恋 》等外国故事片的译制导演。其中《 国家利益》、《斯巴达克斯》、《靡菲斯特》.. << 查看详细 |
| 诗：女人乙 自序：这可是艺术！ 第一章 “文革”期间的内参片 旁白：上译厂建厂史·劳苦功高的“漏音棚” “杀”上译制片银幕——《罗马之战》 从干校农田跳到英国生活——《鸳梦重温》 《傲慢与偏见》的黑白版——《屏开雀选》 第二章 红红火火的八十年代 旁白：关于翻译 从《尼罗河上的惨案》说起——《阳光下的罪恶》 又一部姐妹篇——《啊，野麦岭·新绿篇》 似乎已心仪多年——《非凡的艾玛》 有幸为英格丽·褒曼配音——《爱德华大夫》 笑和哭，都是演员的基本功——《不朽的情侣》 生活在特殊时代背景中的人《第三个人》 来的拷贝也是译制片——《威尼斯面包师的儿子》 让我想起《相见恨晚》和《坠入爱河》——《湖畔奏鸣曲》 要该属于潘我源的角色——《加布勒斯特的居民证》 配完之后才爱上了它——《蒲田进行曲》 配音者的声音是属于角色的——《国家利益》 .历史·电影·钉子——《铁面人》 这事，我记一辈子！——《游侠传奇》 要说崇拜，我就崇拜她俩——《创奇者》 阿卡塔是条美女蛇——《神秘的黄玫瑰》续集 演员的搭配就像下盘棋——《黑郁金香》 对手好，配戏才有劲——《希茜公主》三部曲 难的是配出气质和风格——《总统轶事》 终于接触了梅丽尔·斯特丽普——《索菲的选择》 阿茜：男性刚强和女性柔情的统一——《姐妹坡》 配了一个女“铜锤”——《换房》 交织着欢乐和忧伤——《最后一班地铁》 接连当了两次老年痴呆症病人——《你还记得爱吗？》和《多叶之秋》 我的“女皇”、“太后”缘——《玛戈皇后》、《皇家狩猎》等 第三章 当上了译制导演 旁白：自立更生的导演队伍 难忘的“超人”——《超人》 伤脑筋的“涡轮里的转页”——《霹雳舞》 精雕细琢求“神似”——《斯巴达克思》 …… 第四章 这样特别的片子，我们也配过 第五章 开辟“第二战场”：译配电视剧 第六章 配音、译导经验谈 诗：我最喜欢的时刻 |
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