| 姓名：张冲著 作者简介： 作品：《一九七七年以来中国喜剧电影研究》《捕捉股市转折点》《复旦外国语言文学论丛-(春季号Spring 2007)》《绿里奇迹》《异域视点:北京电影学院留学生随笔》《美国文学选读》《里尔克论艺术》《复旦外国语言文学论丛(2008年春季号):研究生专刊》《小学科学知识故事》《亮亮的密码》《复旦外国语言文学论丛(2007春季号):研究生专刊》《复旦外国语言文学论丛(2006年春秋季号)》《视觉时代的莎士比亚:莎士比亚电影研究》《亲亲宝贝启蒙书 美德故事》《亲亲宝贝启蒙书 寓言故事》《民间故事》 姓名：张冲 张琼著 作者简介： 作品：《莎士比亚选读》《视觉时代的莎士比亚:莎士比亚电影研究》 姓名：张冲著著 作者简介： 作品：《视觉时代的莎士比亚:莎士比亚电影研究》 |
| 第一编 默片时代的莎士比亚 沉默的莎士比亚：默片时代的莎士比亚电影 尽管发明家爱迪生于1893年5月就首次向公众演示其发明的胶片放映机，尽管半年后德国的斯克拉丹诺夫兄弟在柏林也有类似的举动，但真正意义上的“电影”开始于1895年l2月的巴黎，因为那是人类第一次在大银幕上向公众展映胶片上的连续画面。无论从哪个角度看，电影的发明都是人类利用自然和技术为自己找乐子的革命性事件。歌德的浮士德眼见人类奋斗的壮观场景，说了句“停一下，让我好好看看”，结果悲剧降临，丢了性命，而现在，无论是美好还是丑恶，都可以在人类意志指挥下或去或留了，因为，原来只能短暂停留在人类视网膜上的图景，从此在理论上得以在任意时间任意地点被任意次地重复。唯一不足的是，由于当时的技术尚未发展到可以使声音驻足的地步，大银幕上的活动影像都是无声的，是为默片。 四年之后，英国人于19世纪行将结束之际，想起了正在成为西方经典的莎士比亚戏剧，脑筋一动，“拍”出了“一部”莎士比亚戏剧电影，这就是1899年英国缪托斯柯普传记公司出品的《约翰王》。从此，莎士比亚与大银幕结下缘分，开始了一段迄今仍在演绎着的、有声有色、丰富多彩的莎士比亚电影史，吸引了众多的眼球，挑起了众多的口舌，也开始让众多的人为之留下笔墨。 …… 更多 |
| 导言：视觉时代与莎士比亚. 第一编 默片时代的莎士比亚 沉默的莎士比亚：默片时代的莎士比亚电影 第二编 幻境中的欢声笑语——莎士比亚喜剧的电影改编 一、莎士比亚的性别之战：《无事生非》（1993） 二、并非喜剧：《威尼斯商人》（2004）.. 三、歌舞片形式的电影诠释：《爱的徒劳》（2000） 四、浮生内外：《仲夏夜之梦》（1999） 五、微妙的更迭：《第十二夜》（1996） 六、纷乱的文化视觉符号：《皆大欢喜》（2006） 第三编 镜头中的历史话语——历史剧的电影改编 一、“视觉失语”：法雷尔的数码版《理查二世》（2001） 二、密室政治的阴暗与罪恶：朗克莱因的《理查三世》（1995） 三、寻找理查，寻找莎士比亚：阿尔·帕西诺的“记录片”《寻找理查》（1996） 四、重重叠叠的时空：《亨利五世》（1944） 第四编 视觉的悲剧、现实的当前——悲剧的电影改编 一、实景+爱情：电影中的《罗密欧与朱丽叶》 二、后现代，很当代：巴兹·鲁尔曼的后现代《罗密欧+朱丽叶》（1996） 三、精英vs大众：《哈姆莱特》（1996） 四、在曼哈顿演绎哈姆莱特：阿尔莫雷达的“哈2000” 五、真情错爱：《奥赛罗》（1995） 六、形异而神似：伦敦lwt版《奥赛罗》（2001） 七、是非成败转瞬空：《麦克白》（1971） 八、时空错乱与电影投射：《泰特斯》（1999） 九、无关立场：《裘利斯·恺撒》（1970） 第五编 银幕上的传奇故事——莎士比亚传奇剧的电影改编 人这织成梦幻的材料：《普洛斯佩罗之魔法书》（1991） 外一编卡通版的莎士比亚——莎士比亚戏剧的动画改编 舞台的解构和动画的蒸馏：《驯悍记》 附录一：莎士比亚默片电影年表 附录二：莎士比亚大银幕有声影片年表 附录三：参考书目 更多 |
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