| 《齐梁诗歌向盛唐诗歌的嬗变》内容为：文艺批评界和理论界流行的概念术语真是日新月异，仿佛舞台上轮流走红的歌星，又如每年翻个花样的时装。这些多变的概念术语，使不变的艺术作品和文学史像万花筒一样变幻出种种异彩，虽然它们的基本构成还是那几块彩色玻璃。当然时代在变，眼光在变，换个角度看文学史，总是新鲜的。只要这种变不是简单的循环，哪怕是螺旋式地上升呢，人们也能从不断变化而又似曾相识的思路中看出思辨力的进步，表达技巧的提高。所以名词术语的变是永远少不得的，也是正常的。正是因为这种变速度太快，容易使文学青年们误以为治学只需紧跟潮流，所以想走捷径者多了，肯于老实刻苦地钻研的人自然也就少了——毕竟，换个镜筒远远地观望风景，无论如何也要比蹚在土里深挖深刨要轻松省力得多吧，更何况前者比后者容易讨好时尚呢！ |
| 杜晓勤，北京大学中文系副教授，著有《初盛唐诗歌的文化阐释》、《二十世纪中国文学研究·隋唐五代文学》（上、下）等专著7部，于《文学评论》、《文学遗产》等学术刊物发表论文40余篇。 |
| 序（葛晓音） 绪论 上编 从永明体到沈宋体：五言律体形成过程之考察 第一章 永明体声律特征及其在齐梁时期的发展 第一节 永明体声律体系分析 第二节 梁大同诗人对永明体格律形式的新发展 第二章 庾信、徐陵对周、陈、隋新体诗声律之发展 第一节 庾信、徐陵新体诗律化经验 第二节 “徐庾体“在周隋诗坛之影响 第三章 唐初诗坛声律发展的复杂性 第一节 艰于创变的宫廷诗坛 第二节 王绩诗歌的律化成就 第三节 王绩对庾信律化技巧的继承和发展 第四章 贞观中后期的诗律发展及其因素 第一节 唐太宗诗歌创作观的转变 第二节 新进诗人对诗歌声律技巧的探索 第五章 上官仪、元兢的诗律学理论及其对诗律发展之影响 第一节 “上官体”的诗律学贡献 第二节 元兢诗律学的历史意义 第六章 初唐四杰对新体诗的态度及其新体诗律化程度 第一节 骆宾王诗歌律化成就及其原因 第二节 卢照邻的诗歌声律观 第三节 王勃诗歌声律观及其与王绩之关系 第四节 杨炯新体诗律化成就 第七章 高宗朝后期的两股诗体复古潮流 第一节 诗律退化的宫廷诗会与私人宴集 第二节 陈子昂的诗体“复古”观与诗律实践 第八章 武后朝诗歌律化水平的飞跃 第一节 “上官体”的复振 第二节 “珠英学士”对诗律定型之贡献 第九章 沈宋与五言律体定型之关系 第一节 沈宋对元兢“换头”术的肯定与推广 第二节 沈、宋诗歌律化程度辨析 第十章 小结 附录 齐永明至隋末新体诗声律发展统计表 初唐五言新体诗声律发展统计表 下编 从“性灵摇荡“到“风骨凛然”：齐梁至盛唐间诗人心态之变及其对诗风之影 第一章 齐梁诗歌与士人心态之关系 第二章 周隋时期北方诗风之变与士人心态之新特征 第三章 唐初宫廷诗风与士风之关系 第四章 龙朔初载诗风新变与新进文士的人格缺陷 第五章 初唐四杰与儒道思想 第六章 从家学渊源看陈子昂的人格精神和诗歌创作 第七章 武后、中宗朝宫廷士风与诗风 第八章 盛唐诗人心态形成诸因素之考察 第九章 小结 参考文献 后记 |
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