| 姓名：王岳川著 作者简介： 作品：《艺术本体论》《大学中庸讲演录》《当代西方最新文论教程》《北京大学书法研究生班作品精选集(全10册)》《书法身份》《书法文化精神》《西方文艺理论名著教程:下卷》《一生要读知的100位中国名人(上下册)》《一生要读知的100件世界大事(附光盘上下图文本)/一生的读书计划》《一生国读知的100篇世界名文》《尼采文集 上中下》《中国艺术精神》《西方文艺理论名著教程:上卷》《20世纪西方哲学东浙史:后现代后殖民主义在中国》《一生要读知的100处世界名址(附光盘上下图文本)/一生的读书计划》《中外书法名家讲演录-(上.下)》 |
| 第一章 书体源流及其艺术特征 三 篆书：中国书法精神的自觉 篆书是大篆、小篆的统称。广义的篆书还包括甲骨文、金文、籀文等。 石鼓文是典型的大篆，它是刻在10个石鼓上的记事韵文，字体宽舒古朴，具有流畅宏伟的美。大篆由甲骨文演化而来，明显留有古代象形文字的痕迹。张怀瓘《六体书论》云：“大篆者，史籀造也。广乎古文，法于鸟迹，若鸾凤奋翼，虬龙掉尾，或柯叶敷畅，劲直如矢，宛曲若弓，铦利精微，同乎神化。史籀是其祖，李斯、蔡邕为其嗣。”早期篆书的象形性比较明显，蔡邕《篆势》云：“字画之始，因于鸟迹，仓颉循圣作则，制斯文体有六篆，妙巧入神。或龟文针裂，栉比龙鳞，纾体放尾，长翅短身。颓若黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之棼缊。扬波振撇，鹰踌鸟震，延颈胁翼，势欲纵云。” 小篆，是经过秦代统一文字以后的一种新书体，又称为“秦篆”。它在大篆的基础上发展而成。同大篆相比，小篆在用笔上变迟重收敛、粗细不匀为流畅飞扬、粗细停匀，更趋线条化；结构上变繁杂交错为整饬统一，字形略带纵势长方，分行布白更为圆匀齐整，宽舒飞动，具有一种图案花纹式的装饰美。张怀瓘《六体书论》：“小篆者，李斯造也。或镂纤屈盘，或悬针状貌，鳞羽参差而互进，珪璧错落以争明。其势飞腾，其形端俨。李斯是祖，曹喜、蔡邕为嗣。” …… 更多 |
| 总序 序 学术与艺术互动 绪论 中国文化与中国书法 上编 书法本体演进 第一章 书体源流及其艺术特征 一 甲骨文：中国书法艺术的滥觞 二 金文：中国书法审美的成熟 三 篆书：中国书法精神的自觉 四 隶书：书法雄强气势的拓展 五 楷书：大气磅礴的艺术境界 六 行书：流丽婀娜中的端庄刚健 七 草书：精神之舞的时间迹化 第二章 书法艺术的基本法度 一 笔法：方圆折转的精微 二 字法：节奏虚实的和谐 三 章法：分行布白的规则 四 墨法：浓淡枯润的韵律 第三章 中国书法的文化精神 一 线条飞动的书法艺术本体特征 二 笔墨意象的精神迹化 三 无言独化的气韵境界 四 美学意境与生命风格 五 目击道存的本体高度 第四章 秦汉书法尚气论 一 秦刻石和李斯小篆 二 汉代书法的众体创新 第五章 魏晋南北朝书法尚韵论 一 钟繇书法转型的历史意义 二 王羲之众体皆精的书法艺术成就 三 王献之书法的艺术境界 四 南帖与北碑的审美风格 第六章 隋唐书法尚法论 一 承上启下的隋代书法 二 楷书尚法 三 草书变法 四 行书立法 第七章 宋元书法尚意论 一 宋代书法 二 元代书法 第八章 明清书法尚趣论 一 明代书法 二 清代书法 中编 书法审美维度 第九章 书法与汉字美 一 从神性到诗性的汉字存在论转换 二 汉语文化圈与汉语思维论 三 书体演变中的汉字艺术世界 第十章 书法与文学美 第十一章 书法与绘画美 第十二章 书法与印章美 第十三章 书法与纸张的链接 下 更多 |
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