| 中国的戏曲剧种大多历史悠久，但越剧的发展历史却给人一种“奇迹”的感觉。从浙江东部的一个小乡村里几个乡下男人自娱自乐地玩唱开始，到最后成为一个在全国有地位，在世界有影响的地方性大剧种。越剧的舞台上出现过许多的传奇剧目，而越剧本身的发展就是一部传奇剧。作者通过阅读大量越剧书刊资料，试图以轻松简约的笔调，将越剧富有传奇经历的发展史和精彩的艺术世界提炼出来，以图文并茂的形式奉献给读者。 |
| 前言 一．一群乡下男人玩出来的越剧 1．“沿门唱书”和“落地唱书”——越剧的萌芽 2．“小歌班”的形成——越剧的正式诞生 3．“小歌班”进入上海滩和向“绍兴文戏”的转化 二．艾子科班打下了“越剧的江山” 1．第一副女子科班创立及闯上海 2．女子越剧盛行并占据上海戏曲的“半壁江山” 3．“越剧皇后”姚水娟的越剧改革 三．艾子越剧的传奇“变法”和“新越剧”的诞生 1．袁雪芬和尹桂芳的越剧改革 2．“越剧十姐妹”义演《山河恋》 3．“新越剧”百花争艳及越剧流派初现 4．浙东越剧之花 四．建国后越剧艺朮的发展 1．《梁祝》《白蛇》《西厢》《红楼》风靡全国 2．越剧综合艺术的发展 3．《梁山伯与祝英台》唱响日内瓦国际会议 4．竺水招、姚水娟和越剧在“文革”中凋谢 五．越剧走进新时代 1．“浙江越剧小百花”开启越剧艺术新时代 2．茅威涛和越剧新生代的越剧创新 3．越剧的节日和人民的盛会 4．《五女拜寿》唱红香港之后 |
| 中国的戏曲剧种很多，许多剧种的历史悠长，越剧的发展却给了人们一种“奇迹”的感觉。越剧没有深厚的渊源，没有悠长的历史，从浙东嵊州的农村，走进大都市上海，一再走向全国，走向海外，成为一个有影响的地方性大剧种，都是在20世纪的几十年间完成的。从20世纪40年代袁雪芬的越剧改革《祥林嫂》到50年代上海越剧院的《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》，从20世纪80年代浙江小百花越剧团的《五女拜寿》到90年代的浙版《西厢记》、越剧新作《孔乙己》，再到21世纪初被列为“国家舞台艺术精品工程”十大剧目之一的新版越剧《陆游与唐琬》，人们看到，越剧每往前走一大步，都是背负着革新、求美的精神，努力地适应时代发展的潮流的。这似乎也印证了一位越剧前辈半个多世纪以前说过的一句话：越剧就是要越唱越好，越唱越响。 所以我们不难明白越剧何以能以一个年轻的地方剧种在拥有数百剧种的戏曲百花园里显出不平凡的业绩，而被不少人认同为全国戏曲第二大剧种；不难明白越剧何以只有短短百年历史，却能超越有数百年历史的古老剧种；不难明白越剧何以能层出不穷地涌现出一代又一代的明星，影响遍及海内外。 从浙江东部的一处小山村里几个乡下男人自娱自乐地玩唱开始，到成为一个在全国有地位、在世界有影响的地方性大剧种，越剧的经历有着许多传奇色彩。越剧在舞台上表演过很多精彩的传奇剧，而越剧本身的发展就是一部传奇剧。1946年，田汉有言，越剧“将来能和平剧(即京剧)、话剧三分天下”。不论怎么说，越剧的发展确实给了人们这种感觉。 作者应约撰写此书，通过阅读大量越剧书刊资料，以及梳理对于越剧的一些认识，试图以轻松简约的笔调，将越剧富有传奇经历的发展史和精彩的艺术事件提炼出来，以图文并茂的形式，奉献于读者。因篇幅有限，详略难免失当，疏漏不当之处必然存在，恳请专家指点批评。只求以普及知识为宗旨，使对越剧不甚熟悉的读者对越剧增加一些了解。同时对于我所参阅的越剧史料的编著者，以及越剧院团表示诚挚感谢。 |
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