| 映像馆。 电影被视为“一种（人类）幻想的现象”。 “映像”较之于“影像”更着重于人的心理及生理感受，它与生命共同搭筑一个完满形态。 在此处，“映像”替代在电影诞生之初的放映机投射影像的感知与印象。 “映像”，同时也具有某种前设的“意识形态”。 《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。 所以，《映像馆》的受众群从开始就注定不会太宽泛。 《映像馆》的产生缘于少数人对电影的挚爱和持续的热情。 这里希望能够建立一种有效的、良性的语言环境，形成对电影“娱乐功能”之外的“美学价值”的关注与审视，以及置于常规的“看”电影的接受反应之上；再者，面对影像资讯急速膨胀、缺乏分科门类更详尽的研究电影资料的当下，《映像馆》如能去繁入简，充当“认识”电影过程中的“工具书”，这当是《映像馆》的某种价值所在了。 |
| 董冰峰
1974年 出生于山西省忻州市 1999年 毕业于中国鲁迅美术学院油画系 现生活和工作在北京 联展： 2000年 “中国独立新影像”，沈阳 2002年 “北方当代独立影像艺术展”，藏酷新媒体艺术中心，北京 “社会学影像”，东北师范大学美术学院，长春 “桥-长春当代艺术年度邀请展”，远东美术馆，长春 “视觉视像视野”，山东工艺美术学院，济南 “第一届以色列影像双年展”，特拉维夫，以色列 2003年 “第十四届巴西电子艺术节”，圣保罗，巴西 2005年 “划痕-惑”，沈阳映像馆，北京新锐艺术计划 “自由电影：未来考古学”，第二届中国当代艺术三年展， 南京博物院，南京 “连州国际摄影年展”，连州，广东 “别样：一个特殊的现代化实验空间-第二届广州三年 展，自我组织单元”，广东美术馆，广州 2006年 “染：当代艺术展”，滨海艺术中心，新加坡 |
| 一 关于导演 让-吕克·戈达尔 二 关于作品 附文：维尔托夫小姐 附文：让-皮埃尔·高林 附文：关于安娜-玛丽·密耶维尔 三 评论 《赖活》 持录音机的男人 巴黎竞赛-戈达尔和《电影手册》 不朽的戈达尔 四 对话 亨利·比尔&戈达尔 五 手记 六 信件 戈达尔与帕索里尼的通信 七 剧本 《远离越南》剧本摘选 八 作品年表 |
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