| 姓名：修海林 李吉提著 作者简介： 作品：《西方音乐的历史与审美》《中国音乐的历史与审美》《中国音乐的历史与审美》 姓名：修海林//李吉提著 作者简介： 作品：《西方音乐的历史与审美》 |
| 上篇 西方音乐文化史 第4章 巴罗克时期的音乐文化 第二节 巴罗克音乐的风格 在17世纪，当哲学家、科学家们开始抛弃关于世界的老一套思想方法而建立更有效、更富于逻辑的认识基础时，当时的音乐家们也正在寻求用新的音乐语言来表达新的情感及其精神境界。就像哲学家最初是在老方法的框架中发展新思想那样，音乐家开始也是尝试把新的、更为剧烈的情感内容注入到从文艺复兴时期承袭来的音乐形式中去。这也使当时的许多音乐，具有意图和形式之间的不一致性，以及创作上的试验性。直到17世纪中叶，当在音乐的探索中，在和声、曲式、旋律法方面的新手法逐步固定下来，再度形成较为稳定、具某种普适性的音乐语言时，作曲家们才得以用新的音乐语言和音乐风格充分自由地表达自己的思想情感。 巴罗克时期音乐的风格特征集中表现在作曲风格上。虽然整个巴罗克时期的音乐在整体上仍有某些有代表性的风格特征，但是在这样一种风格特征范围内，不同的作曲家的乐汇，必然是不同的。如果从整体的区分上要分出最明显的风格特点，或者说是公认的风格特点，大略地讲，相对于以往的文艺复兴的音乐传统，可以分为古典的和现代的、严谨的和装饰的音乐风格。从不是绝对对立的角度，也可以提到声乐复调风格和器乐、歌剧主调和声风格在不同音乐体裁创作中的体现。对此，同样是属于17世纪的蒙特威尔第曾提出过音乐创作中第一实践和第二实践的区分。他认为在第一实践中是音乐支配歌词，在第二实践中是歌词支配音乐。同今天一些人在音乐创作中轻视语言声调对音乐曲调的作用不同，蒙特威尔第在歌剧音乐创作中，则是把这两者的相互作用作为能够在新风格中对古典的、严谨的老规则加以修改的因素。 …… 更多 |
| 上篇 西方音乐文化史 第1章 古希腊和“希腊化”时期的音乐文化 第一节 古代时期的希腊音乐 第二节 雅典时期的希腊音乐 第三节 希腊化时期的音乐 第2章 中世纪的音乐文化 第一节 中世纪早期的音乐文化 第二节 中世纪后期的音乐文化 第3章 文艺复兴时期的音乐文化 第一节 文艺复兴前期的音乐文化 第二节 文艺复兴后期的音乐文化 第4章 巴罗克时期的音乐文化 第一节 巴罗克时期的文化精神 第二节 巴罗克音乐的风格 第三节 欧洲诸国的音乐 第四节 亨德尔与巴赫 第5章 启蒙时代的古典主义音乐 第一节 喜歌剧的创作 第二节 格鲁克的歌剧改革 第三节 奏鸣曲和交响乐的形成 第四节 维也纳古典乐派 第6章 19世纪前后的浪漫主义音乐 第一节 浪漫主义音乐的时代特征 第二节 浪漫主义的艺术歌曲 第三节 浪漫主义的钢琴音乐 第四节 浪漫主义的交响乐 第五节 浪漫主义的歌剧音乐 第六节 民族乐派 第7章 印象主义音乐 第一节 德彪西与印象主义音乐 第二节 拉威尔及其与德彪西的比较 下篇 西方音乐作品分析鉴赏 第8章 专业音乐的诞生和巴罗克时期 第一节 专业音乐的诞生 第二节 巴罗克时期 第9章 维也纳古典乐派时期 第一节 海顿的《第104交响曲》 第二节 莫扎特的《费加罗的婚礼》 第三节 莫扎特的《g大调弦乐小夜曲》（k.525） 第四节 莫扎特的《d小调钢琴协奏曲》（k.466） 第五节 贝多芬的《f小调热情奏鸣曲》（op.57） 第六节 贝多芬的《第五交响曲》（op.67） 第七节 贝多芬的《第九交响曲》 第10章 浪漫派时期 第一节 罗西尼的《塞维勒的理发师》序曲 第二节 威尔第的《茶花女》选曲：《微奥列塔的咏叹调》 第三节 舒伯特的《美丽的磨坊女》.《冬之旅》和《魔王》 第四节 柏辽兹的《幻想交响曲》（op.14） 第五节 门德尔松的《无词歌》和《e小调小提琴协奏曲》 第六节 舒曼的《a小调钢琴协奏曲》与钢琴小品《梦幻曲》 第七节 肖邦的钢琴曲《降e大调华丽大圆舞曲》和《夜曲》 第八节 更多 |
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