| 姓名：薛良 编著 作者简介： 作品：《音乐知识手册:一集》 |
| 书摘 我并不想要求你们的答案百分之百的确切。例如，仙女们可以用各种不同的方法来描绘，不必非用孟德尔松的方式不可。不管怎样，“仙乐”有很大的可能应当是轻柔而优雅，且具有弥蒙飘渺的气质，就象第二乐节中的音乐那样，而不是象第三乐节那样嘈杂而雄壮，或是象第四乐节那样抒情而流畅。同样地，我想，人们所设想的描述工匠们的音乐在特征上应当是多少有点滑稽或粗率，而不是抒情的、流畅的或是诸如此类的。孟德尔松在他描述工匠们的音乐中加上一支有力的风笛低音管，给乐曲以质朴的特色，而主旋律大幅度音的跳动，把波顿变成一头嘶叫着的驴被突出地显示了出来。 这乐曲既然是和戏里的重要的细节相符合，它就不可能使乐曲从头到尾呈现出诗的气氛。例如，仙女们的轻柔、优雅的音乐怎么能和后来的嘈杂的宫庭音乐协调一致呢?这一部分《序曲》的各个不同的乐段是互相形成对照而不是互相融合的。 一支乐曲，由于灵感来自外在于音乐的诗的或现实的意境而谱写的。在音乐术语中称之为标题音乐。(顺便提一句，所有标题音乐都是有来由的音乐。)标题音乐根据作曲家的愿望，可以是笼统的或是详细阐明的。恰巧，《仲夏夜之梦序曲》便是孟德尔松有标题交响乐作品中描述得最详尽的一个。他的其它序曲，如：《赫布里底群岛》(《芬加尔的岩洞》)或《平静的海和顺利的航行》，都只是对所要描绘的题目给以笼统的描述——两者都是海。实际上，孟德尔松是不赞成解说得过分的乐曲的。 “对我说来，似乎是作不出一首叙事诗来的……有一位作曲家在《魔王》中模拟柳树的飒飒声、孩子的哭泣声、马的奔驰声。另一位则想象出一个民歌吟游诗人，他在吟诵那令人毛骨悚然的故事，静静地，几乎是耳语般地，象是在讲个鬼故事。这是一种更精确的方法，山不过我还是不喜欢它……我过于爱我的严肃的成串的声音，以致任何这类的事情都干不了了。因为这类事情在我看来往往更象是开玩笑，有点象少年拼音读本里的图画，那里面的房顶都是染成鲜红的，为的是使儿童们知道它们确实就是想象中的房顶。” 这是缅怀孟德尔松的注释，他认为比起语言来音乐是更精确而并不是差一些。根据他的见解，也就是说，用音乐去描述一些象诗的意境之类的外在于音乐的事物是不会有成效的。如果把音乐用来说明不太精确的诗意，就会失去单单用音乐你就可以达到的精确。 当问到《仲夏夜之梦序曲》及其 更多 |
| 音乐艺术导论 第一部分 主要的情况 第一节 导言 第二节 常用术语 第三节 乐曲的和声 第四节 乐曲的织体 第五节 乐曲的设计 第一项原则 第六节 乐曲的设计 早期的组曲和奏鸣曲 第七节 乐曲的设计 交响乐形式 第八节 乐曲的设计 对位法曲式 第九节 乐曲的设计 变奏曲式和协奏曲 第二部分 现代音乐问题 第一节 现代音乐情况 第二节 和声 第三节 多调音乐 第四节 无调音乐 第三部分 早期的发展 第一节 早期发展情况 第二节 音阶：调式体系 第三节 和声 第四节 节奏 乐艺绪论 第一章 绪言 第一节 前言 第二节 音乐与其它艺术的比较 第三节 有关音乐的一些问题 第四节 音乐涵义的问题 第五节 扼要重述 第二章 音乐的涵义 第一节 期望 实现 挫折 第二节 前乐句和后乐句 第三节 是否必须熟悉那难懂的音乐语言 第四节 音乐与教学的传导方式之间可能有的相似处 第五节 是欣赏还是理解？ 第三章 古老的音乐与新音乐 第一节 作为传导工具的音乐 第二节 共同分担决定 例曲研究 第一章 绪论 第二章 孟德尔松的《仲百般夜之梦序曲》 第一节 费利克斯·孟德尔松——巴特霍尔德 第二节 这支《序曲》是“有来由的”么？ 第三节 十九世纪标题音乐 第四节 结构 第三章 巴哈的《第二布兰登堡协奏曲》 第一节 约翰·塞伯斯丁·巴哈 第二节 协奏曲是有来由的么？ 第三节 结构 第四章 李斯特的《以巴哈为名的序曲和赋格曲》 第五章 斯特拉文斯基的《八重奏》 第六章 结论 合唱简论 戏曲音乐 戏剧音乐 应用律学 常用民族乐器 西洋常用乐器 汉族 更多 |
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