| 艺术史和艺术史学史之间的平行是意味深长的。两种历史最终都会走向一种自觉的意识，即它们都是再现的系统。书中的篇章对比了图释（所谓的文字的图画）和阐释在现代艺术史中所提供的理解艺术史发展的方法。 |
| 大卫·卡里尔（David Carrier），美国著名艺术批评家和艺术史学家，现为西部保留地大学和克利夫兰美术学院教授。作为阿瑟丹托的高徒，卡里尔在审视艺术史的同时，尤其重视对艺术写作史“书写史”的反思。目前，其视野又转向了艺术博物馆哲学领域。迄今为止，他撰有13本著作和上百篇论文，论及从文艺复兴到当代艺术的广泛领域，主要有《艺术写作》、《艺术写作中的原则》、《普桑的绘画——艺术史方法论研究》、《艺术写作的艺术》等。 |
| 中文版序 鸣谢 引论 第一章 作为阐释的保护 第二章 皮埃罗·德拉·弗朗切斯卡：文艺复兴时期艺术品的现代阐释 第三章 卡拉瓦乔：对一位艺术家人格的构建 第四章 德兰德斯艺术中的寓言：凡艾克和罗伯特·康平的比较性阐释 第五章 图说与阐释：现代艺术史的创立 第六章 温克尔曼与佩特：艺术史写作的两种风格 第七章 大卫的《荷拉斯兄弟的宣誓》：对一件18世纪杰作诸种来源的研究 第八章 绘画在何处？艺术史写作中观者的位置 第九章 绘画在何时？艺术史写作中观者的时间位置 第十章 马奈：现代主义艺术，后现代主义艺术写作 第十一章 马蒂斯：古典艺术史的终结与早期现代主义的虚构 结论 图版目录 |
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