| 《全家福》突出暴露了上个世纪60年代小说家集体面临的“如何处理小说世界与社会的关系”的创作困境，但总体说来，该作品表现出刘建东足够的创作智慧和能力，特别突出的还有他理性的判断和把握能力；我省作协副主席、文学理论研究室特邀研究员陈超认为，刘建东的创作体现了当今文坛“新生代”创作的共性———处于传统与现代、先锋与写实的矛盾撞击中，但他的创作告别了青春期文学创作的青涩，达到了中年写作的开阔与成熟；山东省作协副主席、文学评论家吴义勤则表示，作为“新生代”作家，刘建东不同于一些作家对理性和形而上的追求，也不同于注重写作姿态的卫慧、棉棉等作家，他表现的是对纯粹艺术的追求。 “家”是什么，或者“家”不是什么？这在这部小说里成了问题。这是隐忍的小说，它既凶猛又文雅，既放肆又节制，既世故又天真。它在日常的、贫乏的现实之中打开一个奇迹与梦想的诗性空间，探测当代生活的隐秘中心——我们灵魂的崩解、孤独，我们的挣扎和限度。 ——李敬泽 |
| 刘建东，生于1967年，1989年毕业于兰州大学中文系，1995年开始小说创作，1997年被河北文学院聘为合同制作家，新作《全家福》是他的第一部长篇小说，故事发生在上个世纪80年代初到上个世纪末，描述的是北方一个城市家庭中各个成员的情感生活，作者通过对他们之间情感纠葛的描述，表现了主人公在各自的精神生活中的迷茫。 |
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