| 小说叙事的故事时代，小说叙事的〔小说化〕时代，小说叙事的完整和反完整，小说叙事的时间艺术，小说叙事的空间艺术，小说叙事的形态美学…… 小说的基本面是故事。 ——（英）爱·摩·福斯特 我相信，讲故事的艺术终归是真的艺术。 ——波拉·福克斯（1978年安徒生奖得主） 叙事就是讲故事。……讲故事是叙事这种文化活动的一个核心功能。古今往来的不少批评家都注意到了讲故事作为人类生活中一项必不可少的文化活动的意义，不讲故事则不成其为人。 ——（美）浦安迪 讲故事是人类文化中的功能之一。 ——（法）柏格森 故事永在。 ——蕾文轩 |
| 倪浓水 笔名水东流，男，1960年生，浙江宁波人。1982年浙江大学（原杭州大学）中文系毕业，现为浙江海洋学院人文学院副教授，浙江省作家协会会员，主要从事文学创作和小说叙事研究。已出版的作品有小说集《采莲南塘秋》（中国青年出版社，2007年）、历史随笔《风之容颜一北朝四史随笔》（浙江文艺版社，1999年）、长篇纪实文学（与人合作）《铁关镇海》（学苑出版社，2001年）和学术著作《现代小说引论》（中国文联出版社，2005年）。
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| 第一章 小说叙事的故事时代 一 神话、传说对小说叙事产生的意义 二 民间故事与小说叙事的内在关系 三 小说故事发展的五个过程 四 “好故事” 第二章 小说叙事的“小说化”时代 一 小说的现代“讲”法 二 小说叙事的现代理念 三 《活着》：小说时代理想的故事文本 第三章 小说叙事的构成 一 “小说故事叙事”的定义界定 二 “时间”及其“处理” 三 “因果关系”及其“故事升级” 四 对“本事”的强调或弱化处理 第四章 小说叙事的完整和反完整 一 小说叙事的完整性要求 二 小说叙事的“反完整” 三 “反完整”实际上是另一种“完整” 第五章 小说叙事的时间艺术 一 时长 二 时序 三 错时 第六章 小说叙事的空间艺术 一 空间与时间 二 空间与感知 三 功能：空间的静态和动态 四 组合：空间和情节 第七章 小说叙事话语 一 视角 二 声音 三 频率 四 节奏（速度） 第八章 小说叙事内容 一 人物 二 情节 三 背景 第九章 小说叙事的形态美学 一 小说叙事的反讽形态 二 小说叙事的寓言性形态 三 小说叙事的民间性形态 第十章 小说叙事的编排艺术 一 小说叙事的编排形态 二 小说叙事的编排方法 二 三“中间”部分的编排 第十一章 叙事个案研究（上） 一 《阿Q正传》“序章”的边缘性因子对文本的悬置意义 二 《活着》的人物轴关系 第十二章 叙事个案研究（中） 一 《荷塘月色》情爱主题的叙事学证明 二 《女人》、《阿河》和《荷塘月色》里的“我”——兼论朱自清散文的“技术意识” 第十三章 叙事个案研究（下） 一 四大奇书叙事结构和中国古代文化哲学 二 互文性：《金瓶梅》借构代码里的叙事学 余论 小说就是讲故事 参考书目 后记 |
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